如何掌握诗词的平仄格律呢?

如何掌握诗词的平仄格律呢? 《格律体裁连续讲》


由网友 诗词补习班 提供的答案:

原理其实很简单,根本不需要看书或者借助格律工具。我之前已经解释过规律了,可能还有些人不是很明白,我继续补充。


格律原理

不知道什么时候开始,格律在初学者眼中就是一项难题,令不少人望而却步。但其实格律一直就在我们日常当中,只是你没发现而已。

我在一次偶然情况下,发现最贴近格律的就是我们经常使用的成语。例如:

乘风破浪——平;望子成龙——平

海枯石烂——仄;地久天长——仄平。


掌握成语规律等于发现格律原理

通过大部分成语(少数例外),我们可以得出一个规律:双数字的平仄都是交替变化的

接下来我再以一首旧作为例:

雨纵丹青到晚收,仄平,
斜阳落款挂西楼。平平。
别栽却数积庭水,仄仄,
独剪黄昏云上秋。仄平。

同样的,我们只要看一首诗的双数字,就可以发现它的规律。可以这么说,首句第二字就决定了整首诗双数字的平仄

此外,通过上面这个例子,还可以发现:

1.一二句或者三四句,两句的双数字平仄是正好相反的

2.第三句与第二句,双数字的平仄是相同的。以此类推,如果是写律诗,四五句和六七句也是同样的道理。


讲完双数字,我们在讲单数字

一般来说,单数字(除句末的字)的平仄都是自由的。但是这里有一个条件,避免孤平和三平尾都属于格律诗大忌。

三平尾很好理解,就是句末连续用三个平声,比如仄仄平平平。说到孤平,如今有两个定义:

1.在押韵的句子中,除了韵脚(押韵的字)只有一个平声,除了仄仄仄平平这个句式;

2.在押韵句子中,两仄夹一平就是孤平,比如仄平仄仄平

一般情况下,我们只要保证有两个平声相连就可以避免孤平了。


以上就是关于格律的基础原理,如果还不能明白,我们可以私下交流,解释到你明白为止。有兴趣的朋友也可以加入我的交流群,一起学习进步。


由网友 诗词书院 提供的答案:

什么是平仄,平就是平坦,仄就是曲折。

古汉语分为平上去入四声, 平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的。其将四声进行二元简化,使其基本能满足诗词的声律要求。



平仄的划分非常简单,就四个字,非平则仄。也就是说除了平声字外,其余上声、去声、入声字都属仄声。而现代汉语中,入声字已分派各声。所以依《中华新韵》规则,第一,第二声(上、下平)为平声,上声去声为庂声,就这么简单。

记得初习诗词时,半小时就能分清古音的平上去入四声了,当然,这有懂粤语的优势,但普语地区的,大不了就是多记几十个派入平声的入声常用字,能有多难?

诗词中平仄的运用有一定格式,这称为格律,这也不难,律句句式正格的也就四句(五律句去掉头两字)

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平

然后,通过粘,对就可组成各种律绝格式,根本不用背记。



难点的就是在实际应用中,你能做到说出一个句子,就是基本合律的。这点就一定要通过创作训练提升了,我说过,在头条做对联,是一种很好的训练方式,我也说过,这个月,要开个头条号和大家分享做句的训练方法,并且和大家一起做句对句。学诗词创作,我以上写这么多,可以说都是废话,这类文章,你看一万篇也对你的创作没有什么帮助,只有真正拿起笔,你才可以通过做句,对句去掌握这些基本知识,从而做出流畅合律的诗词。

从零开始学诗词,有兴趣的可关注我,本月会开始分享。


由网友 Mr邓瑞 提供的答案:

  (一)五言绝句

  

  (1)平起顺黏格:

  

  平平仄仄平韵,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  (2)仄起顺黏格:

  

  仄仄仄平平韵,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  (3)平起偏格:

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  (4)仄起偏格:

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  (二)七言绝句

  

  (1)平起顺黏格:

  

  平平仄仄仄平平韵,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  (2)仄起顺黏格:

  

  仄仄平平仄仄平韵,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  (3)平起偏格:

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  (4)仄起偏格:

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  (一)五言律诗

  

  (1)平起偏格:

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  (2)仄起偏格:

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  (3)平起正格:

  

  平平仄仄平韵,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  (4)仄起正格:

  

  仄仄仄平平韵,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  仄仄平平仄句,平平仄仄平韵。

  

  平平平仄仄句,仄仄仄平平韵。

  

  (二)七言律诗

  

  (1)平起偏格:

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  (2)仄起偏格:

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  (3)平起正格:

  

  平平仄仄仄平平韵,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  (4)仄起正格:

  

  仄仄平平仄仄平韵,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韵。

  

  平平仄仄平平仄句,仄仄平平仄仄平韵。

  

  (PS:五言律诗仄起为正格,平起为偏;七言律诗平起为正格,仄起为偏(平起、仄起概以首句第二字论))

  

  三字句:

  

  平平——仄仄仄——平

  

  平仄——仄仄平——平

  

  四字句:

  

  平平——仄仄仄仄——平平

  

  五字句:

  

  仄仄——平平——仄平平——仄仄——平

  

  平平——平仄——仄仄仄——仄平——平

  

  六字句:

  

  仄仄——平平——仄仄平平——仄仄——平平

  

  七字句:

  

  平平——仄仄——平平——仄仄仄——平平——仄仄——平

  

  仄仄——平平——平仄——仄平平——仄仄——仄平——平

  

  词

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  念奴娇(一百字,又名百字令、酹江月、大江东去)

  

  平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄(或仄平平仄仄、仄平平仄)。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  仄仄平平平仄。

  

  仄仄平平,

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平仄。

  

  平平平仄,

  

  平平平仄平仄。

  

  平仄平仄平平(或平平仄仄平平),

  

  平平平仄(或仄仄平平),

  

  仄仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  仄仄平平平仄。

  

  仄仄平平,

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平仄。

  

  平平平仄,

  

  平平平仄平仄。(跟《水调歌头》一样,这个词调的平仄相当灵活,而且用拗句。这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)

  

  念奴娇(赤壁怀古)

  

  苏轼

  

  大江东去,

  

  浪淘尽、千古风流人物。

  

  故垒西边人道是,

  

  三国周郎赤壁。

  

  (依语法结构,应该标点为“故垒西边,人道是三国周郎赤 壁”。这里是按词谱断句)

  

  乱石穿空,

  

  惊涛拍岸,

  

  卷起千堆雪。

  

  江山如画,

  

  一时多少豪杰!

  

  遥想公瑾当年:

  

  小乔初嫁了,

  

  雄姿英发。

  

  羽扇纶巾,谈笑间,

  

  樯橹灰飞烟灭。

  

  故国神游,

  

  多情应笑,

  

  我早生华发。

  

  (依语法结构,应该标点为:“多情应笑我,早生华发”。这里是按词谱断句)

  

  人生如梦,

  

  一樽还酹江月!

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  沁园春(一百十四字)

  

  仄仄平平,(第一句可以用韵)

  

  仄仄平平,

  

  仄仄仄平。

  

  仄平平仄仄(上一下四),

  

  (调中有四句“仄平平仄仄”,都应该了解为上一下四,即仄 + 平平仄仄)

  

  平平仄仄;

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平。

  

  仄仄平平,

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平仄仄平。

  

  平平仄,

  

  仄平平仄仄(上一下四),

  

  仄仄平平。平平仄仄平平。

  

  (这一句,依《词律》应分两句,即平平,仄仄平平。但是, 一般都作六字句)

  

  仄仄仄、平平仄仄平。

  

  仄平平仄仄(上一下四),

  

  平平仄仄;

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平。

  

  仄仄平平,

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平仄仄平。

  

  平平仄(或仄平仄),

  

  仄平平仄仄(上一下四),

  

  仄仄平平。

  

  (前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的 对仗。)

  

  沁园春(雪)

  

  毛泽东

  

  北国风光,

  

  千里冰封,

  

  万里雪飘。

  

  望长城内外,

  

  惟余莽莽;

  

  大河上下,

  

  顿失滔滔。

  

  山舞银蛇,

  

  原驰蜡象,

  

  欲与天公试比高。

  

  须晴日,

  

  看红装素裹,

  

  分外妖娆。

  

  江山如此多娇,

  

  引无数英雄竞折腰。

  

  惜秦皇汉武,

  

  略轮文采;

  

  唐宗宋祖,

  

  稍逊风骚。

  

  一代天骄,

  

  成吉思汗,(成吉思汗是蒙古人名,不拘平仄)

  

  只识弯弓射大鵰。

  

  俱往矣,

  

  数风流人物,

  

  还看今朝。※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 浪淘沙(五十四字) 仄仄仄平平,   仄仄平平。  平平仄仄仄平平。   仄仄平平平仄仄,  仄仄平平。 (前后阕同。)  浪淘沙  [南唐]李煜  帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  蝶恋花(六十字,又名鹊踏枝)

  

  ‖仄仄平平平仄仄。

  

  仄仄平平,

  

  仄仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄(或仄平仄),

  

  平平仄仄平平仄。‖(前后阕同。)

  

  蝶恋花

  

  [宋]苏轼

  

  花褪残红青杏小。

  

  燕子飞时,

  

  绿水人家绕。

  

  枝上柳绵吹又少。

  

  天涯何处无芳草?

  

  墙里秋千墙外道。

  

  墙外行人,

  

  墙里佳人笑。

  

  笑渐不闻声渐杳。

  

  多情却被无情恼。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  渔家傲(六十二字)

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄。

  

  平仄仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄。

  

  平仄仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  渔家傲(秋常)

  

  [宋]范仲淹

  

  塞下秋来风景异,

  

  衡阳雁去无留意。

  

  四面边声连角起。

  

  千嶂里,

  

  长烟落日孤城闭。

  

  浊酒一杯家万里,

  

  燕然未勒归无计。

  

  羌管悠悠霜满地。

  

  人不寐,

  

  将军白发征夫泪。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  满江红(九十三字)

  

  仄仄平平,

  

  平平仄、平平仄仄。

  

  平仄仄、仄平平仄,

  

  仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  仄仄平、仄仄仄平平,

  

  平平仄。

  

  仄平仄,平仄仄;

  

  平仄仄,平平仄。

  

  仄平平仄仄、仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  仄平平、仄仄仄平平,

  

  平平仄。

  

  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。)

  

  满江红

  

  [宋]岳飞

  

  怒发冲冠,

  

  凭栏处、潇潇雨歇。

  

  抬望眼、仰天长啸,

  

  壮怀激烈。

  

  三十功名尘与土,

  

  八千里路云和月。

  

  莫等闲、白了少年头,

  

  空悲切!

  

  靖康耻,犹未雪;

  

  臣子恨,何时灭?

  

  驾长车踏破,贺兰山缺。

  

  (依语法结构,应该标点为:“驾长车,踏破贺兰山缺。”这里是按词谱断句。)

  

  壮志饥餐胡虏肉,

  

  笑谈渴饮匈奴血。

  

  待从头、收拾旧山河,

  

  朝天阙。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  水调歌头(九十五字)

  

  仄仄平平仄,

  

  仄仄仄平平。

  

  平平仄仄平仄仄仄仄平平(上六下五或上四下七)。

  

  仄仄平平仄仄,

  

  仄仄平平仄仄,

  

  仄仄仄平平。

  

  仄仄平平仄,

  

  仄仄仄平平。

  

  平平仄,

  

  平平仄,

  

  仄平平。

  

  平平仄仄平仄仄仄仄平平

  

  (上六下五或上四下七,又或作仄仄平平仄仄,仄仄仄平平)。

  

  仄仄平平仄仄,

  

  仄仄平平仄仄,

  

  仄仄仄平平。

  

  仄仄平平仄,

  

  仄仄仄平平。

  

  (前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  卜算子(四十四字)

  

  仄仄仄平平,

  

  仄仄平平仄。

  

  仄仄平平仄仄平,

  

  仄仄平平仄。

  

  仄仄仄平平,

  

  仄仄平平仄。

  

  仄仄平平仄仄平,

  

  仄仄平平仄。

  

  卜算子(咏梅)

  

  [宋]陆游

  

  驿外断桥边,

  

  寂寞开无主。

  

  已是黄昏独自愁,

  

  更着风和雨。

  

  无意苦争春,

  

  一任群芳妒。

  

  零落成泥碾作尘,

  

  只有香如故。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  减字木兰花(四十四字)

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平平仄仄。

  

  仄仄平平,

  

  仄仄平平仄仄平。

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平平仄仄。

  

  仄仄平平,

  

  仄仄平平仄仄平。

  

  (每两句一换韵。)

  

  减字木兰花

  

  [宋]秦观

  

  天涯旧恨,

  

  独自凄凉人不问。

  

  欲见回肠,

  

  断尽金炉小篆香。

  

  黛蛾长敛,

  

  任是春风吹不展。

  

  困倚危楼,

  

  过尽飞鸿字字愁。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  忆秦娥(四十六字)

  

  平平仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  平平仄(迭三字),

  

  仄平平仄,

  

  仄平平仄。

  

  平平仄仄平平仄,

  

  平平仄仄平平仄。

  

  平平仄(迭三字),

  

  仄平平仄,

  

  仄平平仄。

  

  (此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。)

  

  忆秦娥

  

  [ 唐] 李白(?)

  

  箫声咽,

  

  秦娥梦断秦楼月。

  

  秦楼月,

  

  年年柳色,

  

  灞陵伤别。

  

  乐游原上清秋节,

  

  咸阳古道音尘绝。

  

  音尘绝,

  

  西风残照,

  

  汉家陵阙。清平乐(四十六字)

  

  平平仄仄,

  

  仄仄平平仄。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  仄仄平平仄仄。

  

  平平仄仄平平,

  

  平平仄仄平平。

  

  仄仄平平仄仄,

  

  平平仄仄平平。

  

  (后阕换平声韵。)

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  清平乐(六盘山)

  

  毛泽东

  

  天高云淡,

  

  望断南飞雁。

  

  不到长城非好汉,

  

  屈指行程二万!

  

  六盘山上高峯,

  

  红旗漫卷西风。

  

  今日长缨在手,

  

  何时缚住苍龙?

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  西江月(五十字)

  

  ‖仄仄平平仄仄,

  

  平平仄仄平平。

  

  平平仄仄仄平平,

  

  仄仄平平仄仄。‖(双调用‖号表示前后阕同。下同)

  

  (前后阕同。第一句无韵,第二、第三句押平声韵,第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子,在词调中是很少见的。但是, 《西江月》却是最流行的曲调. 前后阕头两句要用对仗。)

  

  西江月

  

  辛弃疾

  

  明月别枝惊鹊,

  

  清风半夜鸣蝉。

  

  稻花香里说丰年,

  

  听取蛙声一片。

  

  七八个星天外,

  

  两三点雨山前。

  

  旧时茅店社林边,

  

  路转溪桥忽见。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  忆江南(廿七字,又作望江南,江南好)

  

  平平仄

  

  仄仄仄平平

  

  仄仄平平平仄仄

  

  平平仄仄仄平平

  

  仄仄仄平平。(斜体表示韵脚)

  

  忆江南

  

  白居易

  

  江南好,

  

  风景旧曾谙。

  

  日出江花红胜火,

  

  春来江水绿如蓝。

  

  能不忆江南?

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  浣溪沙(四十二字,沙或作纱,或作浣纱溪)

  

  仄仄平平仄仄平,

  

  平平仄仄仄平平。

  

  平平仄仄仄平平。

  

  仄仄平平平仄仄,

  

  平平仄仄仄平平。

  

  平平仄仄仄平平(这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句)

  

  (后阕头两句往往用对仗。)

  

  浣溪沙

  

  [宋]晏殊

  

  一曲新词酒一杯,

  

  去年天气旧亭台,

  

  夕阳西下几时回?

  

  无可奈何花落去,

  

  似曾相识燕归来,

  

  小园香径独徘徊。

  

  ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

  

  对仗

  

  律诗的对仗,大致上有以下几种。

  

  (1)工对凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工对。

  

  句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在, 城春草木深",山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了。

  

  (2)宽对形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那完全是看具体情况来决定的。 宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,以“天”对“塞”是天文对地理

  

  (3)借对一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”, 古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。

  

  有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“沧”为“苍”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”等。杜甫《恨别》:“思家步月清宵立, 忆弟看云白日眠”,以“清”对“白”,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:“东郭沧江合,西山白雪高”,以“沧”对“白”,就是这种情况 。

  

  (4)流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:

  

  即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)

  

  人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)

  

  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)

  

  总之,律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要时,也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧,那就是庸俗的作风了。我们在学习的过程中,将会慢慢领会。


由网友 用户泰和 提供的答案:

谢邀回答

这个问题我已经收到头条两次邀答了,再不回答就说不过去了。坦率地说,我是学工的,对诗词平仄格律知识没有深入学习研究,后来到政府部门工作,也基本不涉及诗词。自从去年秋季加入头条后才开始学习写作近体诗,逐步了解了格律诗的基本知识。这是一门高深的学问,要想熟练掌握不是一件易事,必须不断深入学习,勤加练习。

刚开习作时,为了避免出错,我采取了笨办法,按照平仄格律四种格式,先写出原稿,然后再对照基本适合哪种形式进行修改。这样费时费力,但对于加深对格律的认识,避免犯原则性错误,提高对格律诗的立意、意境,语言等方面的运用,都是有收获的。通过学习师友们在悟空回答中的经验,和老师的讲课,以及查看资料,已经学会了按照格律诗的规律来写,不再用笨办法了。有时在火车上,旅游景点也能进行习作了,有的习作已经发布,可能有些朋友已经见到了。关于韵律,我用的是中华新韵,对平水韵尚未及学习。

今天的回答,是向悟空和师友们汇报学习情况,欢迎大家多加指教。

谢谢!


由网友 无言喽 提供的答案:

诗词的平仄押韵是作诗,特别是格律诗的最基本的入门条件,做不到这一点,就是现代自由体的诗文都不够格,更別说古体的格律诗了。

可以明确的说,凡是喜欢作诗的,即使平时的

文章的文式也都是很体现着平仄押韵的模式。因为它既要让人读文时郎郎上口,又要顾及郎读时声调的抑扬顿挫,既要有着通俗易懂的文体直白,又要使人阅后让人易记易背的警句格言。

每个人的文式都有着每个人的个性特点,有的开门见山,直入主题,观点清晰,不用费解。有的转弯抹角,借物喻意,观点含蓄,让人深思。喜欢阅览文章的只要一扫文字开篇的几字,就能明白是谁的文章,极易很精准的判别。

古体的格律诗词是有着极高的难度,没有相当的文采功底和对格律诗词的研究是不容易入门的,更别说能作出有着古体式的文思喻意丰富想象的格律诗词,还是以当今的现实散文自由体式让人喜欢和接受为佳。

古体诗只能偶尔欣赏一下,不是专行的不必潜心探索,还是以当今盛行的文体方式才是能被大众最易接受的。能以散文式的诗体作些现代自由体式的诗文,也能给人以想象,给人以欣赏和语言精美的享受。毕竟时代在前行,艺术的方式也要同步,历史的艺术还是让少数人去研究和保存吧。


由网友 梧桐树边羽 提供的答案:

平仄格律很难吗?

一点也不。其实人在正常说话中,有意无意地都会遵守平仄。一句话说出来,朗朗上口,清爽不拖泥带水,不让人产生歧义,必然是平仄规整的。所以在长年累月的淘汰中,我们平时使用的成语,以及各种歇后语,顺口溜,儿歌,快板唱词,都是平仄有致的。因为不合平仄的,说得几遍不顺口,就被大家抛弃了啊。

唐宋诗人在前人诗歌的基础上整理出来平仄规律,用于一种全新诗体格律诗,也就是近体诗的创作,是为了帮助后学者通过学习平仄快速达到诗歌通顺,上口即诵的效果。综合排除了一些容易发生误读的错误,比如“三平尾”,“孤平”之类的。我们在学会使用平仄后就会自动避开这些错误。这是一种省事的工具,并不是什么拦路虎。只要是中国人,有一定的古文基础,都可以学会的。

至于押韵,分为唐人的“平水韵”,和今人的“中华新韵”,咱们现在学写诗是基于普通话的,押“中华新韵”更通俗易懂,毕竟都学过汉语拼音,同韵母押起来实在是太简单了。有些好古的人推崇“平水韵”为正宗,一定要按古韵来,这是个人追求。各取所好吧。文学创作,没有定数也并不互相排斥。就好像古诗和现代诗,都并存发展得挺好。

我们以五绝来详细讲解一下如何掌握平仄规律。因为五绝字数少,看得更清楚。格律诗的基本格律只有四种,“仄起不押韵”,“仄起押韵”,“平起不押韵”,“平起押韵”。然后格律诗体分为七绝,七律,五绝,五律,四乘四的组合,大家可以自行推演,我们重点讲一种。学会推演平仄关系是最重要的,可以根据四种基本格式推出所有格式,并不需要死记硬背。

我们举个例子说明。

《中秋月》 李峤

圆魄上寒空,皆言四海同。

安知千里外,不有雨兼风。

我们要学平仄,读诗先看首句。记住一点所谓“平起”,“仄起”是以首句的第二个字为准。首字一般可平可仄,对格律没有影响。“圆魄上寒空”,“魄”,四声,所以这首诗是仄起。然后看首句是否押韵?格律诗的韵脚一般是平音,而且“空”,“同”,“风”都属于平水韵中的“一东”韵脚。显然这首诗是“仄起押韵”的起势。那么我们就可以依照格律诗的平仄规律来推出整首诗的平仄。

格律诗的平仄规律是什么?两个字:“对”,“粘”。“对”就是一二句的平仄完全相反,三四句的平仄完全相反。“粘”就是二三句的平仄相似。其实就是音调相反和相似。

首句仄起押韵:“圆魄上寒空”——“仄仄仄平平”。根据“对”的原则,第二句该如何?“平平平仄仄”?但是偶数句必须要押韵,所以只能收平,改成“平平仄仄平”。第二句的平仄就出来了。

再根据“粘”的原则,第三句的发音要和第二句相似,但是第三句话没说完,一般仄音收,所以只能是“平平平仄仄”,再根据“对”的原则,直接推出第四句的平仄关系:“仄仄仄平平”。得出整首诗的平仄,大家对应看一下:

圆魄上寒空,仄仄仄平平

皆言四海同。平平仄仄平

安知千里外,平平平仄仄

不有雨兼风。仄仄仄平平

不但合律,还实现了音韵上的起承转合,回到了首句的发音,完美联结。

七绝就是在五绝前面加上两个字,平仄关系也一样。律诗呢,则是多四句而已,一样的可以使用这种规则推导,回答篇幅不宜太长,就不一一讲了。

要注意的是我们这是选了一首特别合规的五绝来分析,所以才这么完美,这一推导规则是通用规则,不排除有异同。但是如果差别太大的话,就不是五绝了,会划入不守格律的古风。

实际上大家如果自己写诗的话,首先是意境构筑,确定好首句,或者说想好了整首诗,再根据平仄关系校验一下,完美合律固然好,偶有不和,只要意境在,不是大问题。

毕竟古人早就说过“不以词害意”。

当然能在格律中挥洒自如,才是真的高手。


一家之言,欢迎评论。

喜欢请点关注,谢谢。


由网友 东土大唐38 提供的答案:

大道至简,平仄之说是错的 ,古代没有统一口语,两个相邻的村口音也有不同,更何况州省之间的口音差别,因此平仄也不会统一。古代诗词是用来唱的,有固定的旋律,诗人词人依照旋律来填词。就好比今天的一首歌会有粤语版国语版外语版一样,旋律不变,文字还可以变,古人用了变与不变这个简单的方法来写诗词,不受困于平仄和入声也不受困于口音,因为旋律是共知的,诗人词人只用考虑文字与音乐旋律的和谐,和表达自己的情感或思想,所以一个朝代会有大量的好作品。像现代的专业填词人如黄霑,林夕及港台其他名家都也填出了大量好词,特别是黄霑的词,很有古意,前提也是像顾家煇这样的作曲家作的旋律本身也有诗词的特性。作曲家作曲有诗词一样的格式,一首音乐有四段式(多用于交响乐),有三段式,有两段式(这两种运用更广,多用于轻音乐和流行音乐),有一段式(虽少,但也常见,比如 倩女幽魂,学习雷锋好榜样 之类)。由于朝代的灭亡,旋律也会失传,后人不会唱唐诗的旋律,所以写不出唐诗,后人不会唱宋词的旋律,所以写不出宋词,就算写,也只是拼凑字数,产量必少。要想诗词复兴,社会上必先作出符合五言或七言同时又是一个完整音乐格式的旋律,一批旋律,大家约定俗成,依这些旋律填词,如此,必将涌现大量杰出诗词人才!


由网友 长虹伊人 提供的答案:

近体诗对格律要求比较严格,因为它是判断这个作品是什么体裁的基本准则。

对联、绝句和律诗一般是使用平水韵,词牌则以词林正韵为准。

怎么掌握平仄,实际上是基本功,除了多看书、多练习,也可以借助工具书,练习多了也就能记住了。

另外,对联和格律诗除了可以使用平水韵之外,还可以用中华新韵,但使用中华新韵的时候,一定要注意一部分入声字,比如:学、出、发、札、失、石、节、白……等等,在同一首格律诗或同一副对联中,是不允许古今混用的。


由网友 普穑斋 提供的答案:

格律中的平仄问题,我们只要抓住问题的核心就非常简单了!平仄格律的核心就是“替”的原则!所谓“替”,就是两两交替,即“平平仄仄平平仄仄……”。

为了深刻理解为什么是“两两交替”,我们先来大致了解一下汉语的两个个特点。一,汉语词多以双音节为主,或者说讲话时习惯于以双音节为一个节奏。所以,以“两两交替”为原则,吟诵起来最大程度的体现了汉语可以达到的节奏与节奏间抑扬顿挫的特点!二,汉语词多以后一字为中心字,节奏以中心字为代表。则节奏的平仄以偶位(2468位)为准。比如一个双音节词音调是“平仄”,那么这个词可以理解为“仄”调,“仄平”可以理解为“平”调。亦即:奇数位(1357)可以变化,不影响对节奏音调的定位。理解这个核心问题后,我们就从这点出发,用具体的例子来演绎。其它限制条件在演绎中逐渐运用,相信大家知道,为了演绎紧凑,不再一一作解释,仅列出以便演绎时用到。

其它限制条件:对(对句与出句的限制)、粘(下联与上联的限制)、韵、孤平、三平尾、三仄尾(非原则性,但应尽量避免)。

下面以五言为例进行演绎:

首先第一句起首第一个节奏没谁限制你,无外乎平起或仄起两种。

一,平起:按两两交替原则,得:平平仄仄平!但如果你第一句不想平收,想仄收,则为:平平仄仄仄。按前面提到的限制条件,应尽量避免三仄尾。那么该是怎么才合律呢?显然第4位的仄不能变,而第3位的仄可变,不影响该节奏的音调定性,故得出:平平平仄仄。那么我们就得出了平起的两种基本格式,即:

平平仄仄平(韵);平平平仄仄

因135可变,我们看看它们能变出哪些变化的句式:

1,平平仄仄平。1位可变,得“平仄仄平”,但同时得满足前面提到的限制条件。显然,这一变,犯了孤平(除韵脚外全句只有一个平声字且与韵脚不相连)!故,该变化不合律!3位可变得:平平仄平。1、3位可变得:仄平(这一句式,其实就是人们常说的孤平自救,即在“平平仄仄平”句式中首字用仄形成孤平,必须将第3字变为平声)。那么变化后合律的就有:平平平仄平,仄平平仄平。

2,平平平仄仄。同理,我们可以得出合律的变化句式:平平仄仄。(另,该格式有一种特例:平平仄平仄,合律!专家学者为了找依据说的拗救,个人认为是自己破坏了自己定的规矩,我们不如就简单的记住它:就是一个我们规定它合律的特例。这样不破坏好不容易才理解的“格律”。它就等价于“平平平仄仄”。用此格式时必须注意一点,首字不能仄!“仄平仄平仄”不合律,只能是“平平仄平仄”)

二,仄起:仄仄平平仄;仄仄平平平(韵)。显然,后一种格式三平尾了,如何使之合律?第4位的平不能变,第三位的平可变,不影响该节奏的音调定性。故得:仄仄仄平平。那么我们就得出了仄起的两种基本格式,即:

仄仄平平仄;仄仄仄平平(韵)

变化句式:

1,仄仄平平仄。1位变得:仄平平仄。3位变得:仄仄平仄。1、3位变得:平仄。注:对于“仄仄仄平仄”,有争议,一些人认为犯“孤平”(即不合律),一些人认为小拗,可救可不救。用了此句式,一般对句用“平平平仄平”救!

2,仄仄仄平平。1位变:仄仄平平。3位变:仄仄平平,三平尾,不合律。

三,演绎一完整五绝格式(以仄起仄收为例)

首句仄起仄收为:仄仄平平仄(或平仄平平仄,或平仄仄平仄)。根据“对”的原则结合“韵”(平),得第二句:平平仄仄平,或,仄平平仄平,或平平平仄平!根据“粘”的原则(第三句与第二句格式相同,以节奏中心字即2、4位为准),加上本句不入韵的限制(尾仄),得第三句:平平平仄仄,或,仄平平仄仄。根据“对”的原则,得第四句:仄仄仄平平,或,平仄仄平平。完整如下(列标准格式,变化的略):

仄仄平平仄(不入韵)

平平仄仄平(对)(韵)

平平平仄仄(粘)

仄仄仄平平(对)(韵)

完全是根据“替”“对”“粘”结合“韵”“孤平”“三平尾”等限制条件推导出来的!

如果适应这种限制条件推导的方式,则很简单。实际写作运用中,“替”的原则是关键。135可变,246分明!很多人批评这一原则,那是因为他们把它完全割裂出来说事!所有的规则都是一个整体,熟知所有规则(对、粘、孤平、三平尾(三仄尾亦力避)、韵),同时满足的前提下,灵活运用“135可变,246分明”的原则,诗的平仄格律将变得很简单!技巧在于根据规则确定每一句的起首节奏的平仄后,即按“替”的原则进行下去。不要想到整首诗的格式,也不要去想单句的格式,就根据以上原则一个节奏一个节奏推导下去即可!

本人作诗的一点经验之谈,对于行家里手当然不敢言好丑,只是希望能对初学者有所帮助!

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  • 有没有可以显示诗词平仄格律的软件啊?不是检测是显示古诗词平仄格律
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  • 谁能系统的讲述诗词里的格律平仄
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  • 我想快速掌握7字绝句的平仄规则或诗词韵律
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  • 请教诗词格律的平仄标注问题
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  • 诗词格律中的平仄最早是谁定的?
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  • 什么是诗词格律,平仄又什么
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  • 什么是平仄?诗词的格律有什么讲究?
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  • 关于诗词的平仄?
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  • 现在写诗词对联需要讲究平仄格律吗?
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  • 诗词的平仄如何分辨
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