为什么国外的烂片总能在国内赚的盆满钵盈,国内的好电影却个个稳赔不赚?

为什么国外的烂片总能在国内赚的盆满钵盈,国内的好电影却个个稳赔不赚? 大家平时总会狂喷国产烂片,反观国外的电影,无论有多烂票房都能过亿,而国产佳作上映时却几乎无人支持,比如早些时候的《钢的琴》、《大明劫》、《可可西里》便是如此,如近年来的《心迷宫》、《十二公民》、《百鸟朝凤》、《师父》、《黑处有什么》更是如此,既然大家那么讨厌国产烂片整天都有人叹息国产没有好电影,那为什么有国产好电影的时候却鲜有人去支持?难道说对于国产烂片的吐槽只是人们的一种狂欢,对于国产电影的好坏或者未来根本没有人会去在意?


由网友 马克影视记 提供的答案:

这个问题很简单:大部分国人的观影水平和审美标准还处于萌芽初级阶段,把看电影当成是一种深交方式、消遣手段,说的通俗一点就是看电影打发时间、凑个热闹。说的现实一点:对于中国人来说,社会压力较大,大家在工作和学习中已经都累了,看电影无非图个轻松开心,不想带脑观影,所以就对电影的题材要求简单易懂、幽默有趣。《钢的琴》、《大明劫》、《可可西里》、《心迷宫》、《十二公民》、《百鸟朝凤》、《师父》、《黑处有什么》这些电影对影迷的素质有一定要求,普通人也许根本就看不进去。根据相关媒体调查:动作、喜剧、合家欢的题材依然是大部分人偏爱的,文艺、音乐、烧脑类型的电影市场接受度不高。

所以你看到真正决定票房的是路人买票观看,而不是粉丝决定。比如一些号称自带千万流量明星主演的电影,往往开始三天票房立马飙升到好几亿,但是随后票房一泻千里,就是因为前三天是明星粉丝的集中观影时间段,包括各种路演见面会、粉丝包场观影等等应援活动。电影的口碑无法发酵,无法引起路人传播,无法形成爆点,大部分票房就只能靠粉丝买单和支撑。举个简单的例子:朋友之间聚会吃饭一般都会问起:最近看了什么好电影么?我想和女朋友或者男朋友约会,有什么好电影推荐么?对了,我最近看了一部好看的电影,推荐你去看。这些常见的话题,足以让人有走进电影院看电影的动力和理由。


由网友 三声 提供的答案:

今年上半年,徐阿晴正在对一部美国独立制作做项目评估。如果顺利,她将以10万美金的价格将这部影片以“批片”的形式带入中国内地市场。但是,就在此时意外出现了,一家内地投资公司以20倍的报价瞬间抢下了这部影片。

突然“杀出来”的买家让徐阿晴错愕不已,但她没有丝毫办法。实际上,这起案例只是2017年中国内地风生水起的批片市场一个小缩影,几部海外批片的票房极大成功,正在“蛊惑”着中国内地电影买家和新公司开展全世界范围的“扫片”行动。

《天才抢手》是2017年批片市场绕不开的成功案例

他们不会放过潜在的“大跃进”机会,他们相信自己能够赌到下一个《天才抢手》。

“批片”在中国市场最大的想象力在于,它们可能成为国产电影的真正竞争对手。2017年11月25日,据国家新闻出版广电总局电影局数据,截至11月20日,今年全国电影票房首次突破500亿元大关,观影人次达到14.48亿,同比增长19%。其中,国产影片票房262亿元,占比达到52.4%。换句话说,国产电影的票房超过海外电影大约为20多亿。

国产电影的进步速度很有可能难以满足中国电影观众内容升级和多元的需要,而“批片”则很有机会填补这一空白——一旦抢回20多亿的票房差距,国产电影就可能在总票房占比中居于少数位置。这意味着“批片”可能对内地电影市场的票房结构产生影响。

11月,国家新闻出版广电总局党组成员、副局长,电影局局长张宏森表示,“今年印度的《摔跤吧!爸爸》、西班牙的《看不见的客人》、泰国的《天才枪手》等影片,都在中国取得了超过其本土市场的票房成绩,说明中国的电影市场是世界各国电影都不可或缺的重要市场,正在成为世界电影文化多样性的重要载体。但是,我们光靠“市场张力”和“市场引力”是不行的,我们除了要建成大市场,还要提升国产电影的核心竞争力,要有自己的好作品,确保国产电影的市场主体地位。”

常年与国际电影节交流的“专业选手”全体加入到这场好项目的“采购”战中,“大家留意项目的程度更深更广了,好项目出现在交易市场等着卖的情况会更少了”,一位采购版权人士对《三声》(微信公号ID:tosansheng)说。

“批片”市场的新趋势在于,对拥有20%全球市场份额的内地,海外制片方不甘于内地资本以10%左右的成本就拿到版权,“他们更愿意你成为出品方。”于是,对好项目的争夺在环节上越发前置,徐阿晴创建的璟合影视即专注于海外影片的投资与引进。

徐阿晴对我们表示,璟合影视明年的几个项目都是投资+引进的模式。根据《三声》(微信公号ID:tosansheng)了解,还有更多针对“批片”而来的公司和资本正在路上。

在这些期待中的“造富神话”实现之前,诸多玩家已经首先感受到的是被哄抢而抬高的版权费用,以及如何评估繁复的引进流程。最重要的是将来上映时未知的票房表现。

以200万美金抢下的那个独立制作项目,由于在拿片时未考虑后续综合的宣发,至今都未在国内院线实现上映。更为残酷的是,有相当多的批片在2017年选择了“裸发”,没有宣发环节结果注定就是一场惨败。

毫无疑问,如果给2017年的内地电影市场几个关键词,“批片”的崛起一定会是其中之一,而“批片”市场也将继续发生更深层次的结构变化。这是我们对此始终保持关注的根本原因。

“稍微开始显现出成熟气候”

“批片”之于这个市场的惊喜不断上演着。

在《爱乐之城》、《摔跤吧!爸爸》、《看不见的客人》以及《天才抢手》撬动高票房后,12月8日上映的动画传记片《至爱梵高·星空之谜》截至目前拿到了超过6300万的票房,继续为今年的批片“造富神话”添加了一个新鲜案例。

《至爱梵高》继续延续高口碑批片的票房“神话”

从这些爆款“批片”中不难发现背后的市场逻辑,本土电影公司尚难制作出如此内容,这些高质量、有风格的电影在院线市场中唤醒和弥补中国消费者的潜在需求。

“《至爱梵高》这样的纯小众文艺片也能取得这样的票房,说明内地电影市场越发成熟起来”,在一位电影观察人士看来,内地电影观众对于大银幕多元化的观影需求已经走在了市场前列。

没有绝对“天生”成功的批片。小桌电影参与了今年两部“批片”的营销,《摔跤吧!爸爸》和《银魂》。在此前《三声》(微信公号ID:tosansheng)的一篇文章中,我们详尽介绍了前者的宣发路数。而在《银魂》的宣发中,小桌电影将“打破圈层”定为核心,“从核心粉丝到吸引更多的年轻人对影片产生好感”是这部影片所做的。

最终,这部“真的没有什么内涵的电影”《银魂》拿到了8145万的成绩。

在某种程度上,将日本影片以“批片”形式引入中国内地上映是目前最具规模的。这种局面的引爆点有两部,2015年5月上映的《哆啦A梦:伴我同行》和去年上映的《你的名字。》都拿到了超过5亿的票房成绩。

因为《你的名字。》的火爆,内地影视公司涌入日本“哄抢”影片迅速让行价升高。“我拒绝一切的竞价“,这也让易巧在拿片子时遇到不少挑战。“现在很多人去日本买片要花两三千万,回到中国就需要两亿的票房才能回本”。事实证明,来自日本的“批片”在2017年没有一部票房过亿。

易巧是彩条屋影业总裁,这家内地动画制片公司也正是《你的名字。》的“引进”方,这个月上映的《烟花》也是彩条屋购买版权“引进”的,这部影片拿到了7856万的票房。“《烟花》这部片子的口碑并不好,但我们还是通过自己的宣发能力做到了这个成绩”,易巧对《三声》(微信公号ID:tosansheng)说,“当我们拿到小片子的时候,我们也能够发挥出我们的力量,这是让我对我们团队非常欣慰的。”

采购“批片”的内地买家有很多是金融机构,或者是并没有宣发能力的电影公司。这就导致大批采购回的“批片”引发了对专业宣发资源的更大需求。

鑫岳影视专注于在惊悚类型和动画片类型两个”赛道“的宣发,这一年来,其创始人孙岳明显感觉到找他做批片宣发的公司变多了。就在我们采访孙岳之前,他刚接待了一位买下动画片的批片买家,对方希望和拥有宣发资源的鑫岳影视合作。

孙岳向《三声》(微信公号ID:tosansheng)表示,2018年将有可能“操盘”几部动画批片在国内的宣发。“整个市场对于影片口味的迭代比较快,接下来可能就变成了有特点的动画片将会被认真对待。”

“风险远大于看得见的收益”

12月上映的高口碑片《勇往直前》在内地票房并不理想

这个领域的风险要远高于大家所看得见的收益。

在水涨船高的版权费、政策流程产生的上映延时和档期不确定,以及市场本身存在的高风险之下,“批片”这门生意注定要面临不低的市场凶险。

明星公司的状态就是风险性的很好证明。卓然影业开启了2017年批片市场的荣光,他们将歌舞片《爱乐之城》放在了西方情人节这天,这部内地市场稀缺的风格电影,或许恰好弥补了观众多元的需求以及符合节日氛围,最后拿到了2.47亿元的好成绩。

“幸运”并没有延续,卓然影业在12月上映的“批片”《勇往直前》就经历了票房低迷。

《勇往直前》的口碑并不逊色于《爱乐之城》,但受关注的程度却远远不如后者。7264人在豆瓣上为这部灾难片打下了8.4的高分,《爱乐之城》则由33万观众打下了8.3评分,可见两部电影的受关注程度远远不在同一个量级。这部根据美国“格拉尼特山高手”消防队英勇事迹改编的灾难传记片,最终只拿到了891.2万的票房。

赢的是少数,输掉的却也可以成批地输。

就在《勇往直前》上映的12月8日总共有4部批片同时上映,再加上此前一周的4部批片,这一天同时有8部批片同台竞争。最后只有一部小体量的文艺片《至爱梵高》拿到了超过6419万的成绩,其余的“批片”电影票房均不理想。

“批片”市场的最大风险在于完全不能自主确定档期。买进批片版权的公司先要申请龙标,再向中影华夏跟进出后公司申请批片份额,再由广电总局确定档期。在这个流程中间,版权方一直处于被动状态,最终流程走下来往往要两到三个月。

这导致了影片宣发工作的仓促和滞后。更为不利的是,你也不知道同期的竞争对手和市场格局会是什么样。例如,那个被“批片”塞满的12月初档期,8部海外电影的高度集中注定会造成电影观众注意力的分散和减弱。

批片“裸发”的案例也越发多见。“裸发”指电影在不进行宣发工作的情况下直接登陆院线。一位业内人士告诉我们,有些盲目拿回批片的公司,在没有宣发资源以及对项目的市场预期持悲观态度时,会选择“裸发”,而结果几乎注定是票房的惨败。

“今年那些票房不高的批片,其实都没有专业的宣发团队为其做服务,销量自然也差”,这位从业者对《三声》(微信公号ID:tosansheng)说。市场的残酷随时可见。今年票房最低的两部“批片”分别为丹麦冒险片《女巫斗恶龙》16.4万和爱尔兰小语种片《追击》的17.4万。

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在今年上映的超过50部批片中,其中有27部影片的票房未超过2000万。在争取批片放映指标的流程中,中影、华夏会先要求片方缴纳200万的保证金,这也是保证它能够在2000万票房中拿到10%发行收益的一条基准线,事实是相当一批影片根本没有能力达到这个预估基准线。

需要特别明确的一个数据是,“批片”的引进方能获得的票房分成比仅仅为22.93%。2017年徘徊在2000-5000万票房的批片有12部,例如影片《声之形》的票房为4453万,片方受益最终约为935万。在动辄两三千万人民币版权费的日本动画市场,这个成绩很难说能够盈利。

“资金介入出品环节是大趋势”

2016年上映的《血战钢锯岭》是“投资+引进”的经典案例

只要一部“成本-收益”比例极高的“批片”爆款出现,就足以刺激这个市场涌入更多的玩家。

在《天才抢手》大卖后,掮客成群结队地介绍中国买家前往泰国想要收购当地电影公司,今年的柏林、戛纳以及北美等电影交易市场上,来自中国内地的面孔迅速增多,“很多都是现场拍版拿项目,热闹程度不输于上海电影节”,一位亲历者告诉我们。

黄茂昌是台湾一家名叫前景娱乐的创始人。此前,他有着丰富的影片制作和发行经历。《盛夏光年》、《再见瓦城》都是其在前景娱乐时参与制作的影片,金马影片《八月》便是黄茂昌在台湾地区主导做的发行。

由于台湾市场是完全开放的电影市场,这令他有机会接触到全世界的影片,在采购过程中,他能够与各大电影节以及市场建立了联系。“批片95%以上的采购都来自于国际销售公司,我跟国际这些公司比较熟,知道好内容在哪里”,黄茂昌对《三声》(微信公号ID:tosansheng)说。

近期热卖的《至爱梵高》再次引发黄茂昌对内地批片市场的关注。在他看来,同期上映的《假如王子睡着了》虽然是一部传统又标准的商业片,但票房却不及“梵高”的1/10,这证明了“内地的电影观众在改变。”

“已经有内地公司在批片采购业务上跟我合作”,黄茂昌对《三声》(微信公号ID:tosansheng)说。这是他更多进入内地市场,以及充分发挥优势的时机通道。

实际上,在好几部批片于中国内地获得票房突破后,国际上的制作公司也敏锐地转换了和中国人的合作方法。孙岳在2017年密集参加国际电影节时,国外制片人跟他说得最多的就是,“更希望你们在早期就进入投资,成为出品方。”

这一趋势的背后,是相对萎靡的全球其他地区市场对于蓬勃发展的中国电影资金的嫉妒渴求。“我觉得这个趋势会越来越明显,最后变成一个全球分账”,孙岳说。

正因为如此,明显优质“批片”的竞争也开始从电影市场买卖进入到更先前的环节中。徐阿晴是璟合影视的创始人,这家公司专门从事海外影片的投资与引进,在她看来,“像《天才抢手》这样的片子等到电影节去拿的案例会越来越少”。

“更多的情况是好的IP、电影在更早的时候就有内地机构介入进去”。徐阿晴正在做这样的工作,璟合影视在海外有几位编剧,专门对潜在项目进行评估,“觉得剧本好,我们在前期就会投一笔钱,约定只要中国区的发行权,版权采购阶段再付一笔钱。”

这种模式已有成功先例。《血战钢锯岭》这部好莱坞独立制作在项目融资上并不顺利,中国内地电影公司熙颐影业在看过所有剧本后决定参与投资,成为电影股权投资人的同时也拿下了这部电影在中国市场的全版权。

虽然经历了种种纷争,但是《血战钢锯岭》于2016年12月上映,最终这部“批片”拿下了4.25亿的票房成绩。

目前,璟合影视有几部“批片”正在运作中。“我们有一部片子是和《权力的游戏》第六集导演合作的战争片,片子还未拍但投资合同、引进合同都已经签订了“,徐阿晴对我们说。同时,她表示与俄罗斯映画共同投资的一部花样滑冰励志片,有望在2018年引进到内地上映。

对于明年批片市场的预测?我们询问了几位业内人士,他们认为由于今年快速被上涨的版权费,这个市场的竞争会越发激烈以及惨烈,但强势“批片”依然可能获得可观的票房,而且这样的电影会在数量和单片票房上会继续有所提升。

“小语种影片将在其中占据相当大比例、大部分在豆瓣(以及imdb)评分7分以上、个别档期(通常是传统上的冷弱档期)批片扎堆程度将超出想象”。



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由网友 骨狱 提供的答案:

不幸得很,烂片还是好片,最终是要靠口碑和票房来证明的。虽然每个人都有自己的喜恶标准,但是一般来说,能够获得更多人赞誉的电影应该比起获得更多人抨击的电影要更有亲和力,这或许就是电影市场上所谓的好片。

一部影片的好和烂不是靠影评人捧出来喷出来的,是靠大众用一张张电影票投出来的,这或许目前比较公平合理的评判标准。从这个意义上看,国产片导演常用的借口之一(即是把票房表现归结为市场的“低俗”需求无法理解自己艺术的“深刻”含义),总让人觉得有哪里不对。

据我一个业余爱好者的理解,电影从受众题材来区别应该,应该是分为商业电影和艺术电影两类。商业电影就是应该为满足绝大多数人的心理需求而拍的,艺术电影应该是为表现导演个人价值观念而拍摄的。商业电影就是要讲“世俗”票房的厚度,而艺术电影则考量的是导演思想的深度,这种情况下拿艺术电影和商业电影比票房明显是不合适的。

如果个个导演都想着即披着艺术的外衣又卖出商品的销量,那么他们的片子只能被称为“影骗”,因为他们既没有专注于市场需求,也没有忠实于自己的内心——而如果这种目的便是他们的真实感受,恐怕谁都能看出这件新衣下的裸体是何等丑陋,这样的真实会有人想看吗?我不敢妄下定言。只是,从目前国产片的来看,我既看不到商业片的诚意,也看不到思想的深刻。如果持有这种看法的不只我一个人呢?

或许票房呈现的正是大众对这个问题最好的回答。


由网友 李多钰 提供的答案:

这是一个典型的伪问题,这个问题里包含着一个长期甚至在国内的影评界也被混为一谈的东西:拿文艺片的情怀和商业电影的套路来比价值。

怎么比?没法比。

这就好像说,为什么长得丑的三陪女也有市场,高学历的女生却嫁不出去?因为三陪女的市场定位就是被销售的,而待嫁的女生却并不能把自己进行市场估值。

商业电影也是一样,不管你认为它多烂多套路,它起码有一个清晰的生产目标和市场目标,是类型化可批量受众清楚可获得相对稳定的收益的。

问题中所列举的那些所谓好片,它们绝大部分从一开始就没有清楚的商业规划,它的立意就是“艺术家范儿”,而不是针对受众的娱乐需求来开发和制作。所以,它们虽然会因为其真诚的人文情怀获得一些口碑支持,但是却并不能获得稳定的市场回报。也就好比,一个女孩受教育程度高气质好,也许会遇到真爱,但是因为其美好是不能出售的,所以不可能籍此获得经济回报。如果一个女孩想凭借自己的美貌来获得持续稳定的经济利益,那她就必须把自己包装成网红,面向更广大的受众,提供可估值的与美貌相关的各种产品,获得支持者的普遍打赏欲望,而不是只满足一个异性朋友的喜好。

文艺片本身就是窄众需求,如果再缺少商业化的发行手段,就更加难以获得观众了。所谓求仁得仁,你求的并不是商业,何来商业可言呢?


由网友 影行人 提供的答案:


首先,对于提问者的问题个人有些持反对意见。国外烂片在国内赚得盆满钵满的也只是少数,而且有许多优秀的外语片在内地票房也非常惨淡。而对于国产片来说,许多烂片也是赚得盆满钵满、而且也还不少,对应的便有许多优秀的国产片受到市场的冷遇。

对于这个整体现象而言,我觉得是正常的。因为不管是商业片还是文艺片,选择进入了市场就应该“拿得起放得下”,敢于直视市场成绩、也能不忘初心便是真英雄,比如最近张艾嘉的《相亲相爱》多么好的一部片,可以市场依然在前几部其指导的文艺片失败后给她泼了冷水,而她在采访中的淡然和坚持值得所有电影人敬佩。文艺片在进入市场之后本身就较商业片而言输在了票房的起跑线上,所以不应该用同种眼光与商业片去比较其票房,再者不管主创和营销用什么方式去获取观众,但一定要尊最终重结果,若能不忘初心便是王者气派了。若你只是一味的怪观众,怪市场,气场上你就输了;若是再跟观众掐上了,那你的电影可能也没多少看头了。

虽然不排除一部分观众的审美与常人不同,而大部分观众的审美都是正常的,而且观众的审美情趣也是越来越高。不管国内国外,对片子的辨析度也越来越趋于理性,所以别怪观众,观众自己花的钱有权选择是喜欢看什么样的片子,就像酸菜和萝卜各有所爱一样!而那些优秀而票房不好的片子,只能祝福它能获得高水平奖项的鼓励了。


由网友 五指毛 提供的答案:

题主的意思估计是说国内观众对国外大片的宽容,以及对国内“好”电影的苛刻吧。

另外这个“国外”,应该是指好莱坞,而不是说冰岛电影,孟加拉电影,斯洛文尼亚的电影。

首先,好莱坞电影对全世界电影市场有巨大的冲击,这是大半个世纪以前就存在的现象,法国曾经发起反对白色电话机运动,抵抗好莱坞的入侵;韩国电影在有市场保护和有分级制时曾经实现了短暂的腾飞,但在开放市场后,则在好莱坞的再度冲击下全线失守;过去辉煌的东方好莱坞香港,也在好莱坞电影的冲击下节节败退。好莱坞拥有近百年的商业片操作经验,不管是创作能力、营销能力和可持续性上,都是全世界第一而且是唯一的,所以如果不算国产保护月,好莱坞大片吊打本来就不算发达的华语电影其实没什么好奇怪的,所谓的“好莱坞烂片”其实也要看跟谁比,如果和一些艺术电影比,它们的商品属性决定了必然不会追求深度,但比起国内的平均水平以下的商业电影,好莱坞的“烂片”也足够当它们的师父有余了……对于中国这个人口众多的市场,把大量的消费意愿付出在好莱坞院线片里不是什么值得惊讶的现象。至于说道国内的“好”电影,我估计题主问的也是那些有一定的艺术表达的片子吧,首先国内的电影市场还没有健康到大部分电影可以盈利的程度,第二,那些有明显艺术表达,而且制作投入低的片子,自然在宣发和档期上没有优势,其次这种电影本来受众面也比较狭窄,所以不好赚钱其实也是很正常的(如果仅限于靠票房)。

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由网友 上古天真 提供的答案:

市场的选择加资本的控制。

其实这句话是过于绝对的,其一,国外的确有一部分“烂片”在中国市场赚得盆满钵满,但国内大赚特赚的烂电影也不少;其二,国内的好电影的确有许多票房遭遇冷落,但也有一些好片票房不错甚至大卖,不能说是稳赔不赚。

但是这个问题程度上的确概括了国内电影市场的现状。

衡量一部电影的好坏,除了以艺术高度去衡量之外,商业也是另一个分庭抗礼的重要因素。甚至在成熟的电影工业市场里,能拿到高票房本就是一部电影“优秀”的体现。

可以看到国外的电影市场里,每每有巨制大片上映,都会收割一批票房,但是他们在IMDB的评分或者影评人的评价中,高度都不高,但从商业化程度和一些最新科技特效的制作上,他们的确做得出色,有这类型的大片存在,是合乎情理的。

但是在国内市场,粗制滥造的电影,只要是买下一个IP的版权,再找来几个当红的小鲜肉,就可以开工大干,制作出来的电影品质低下,制作粗糙,但依靠着宣发和资本的炒作,大肆收割国内票房。而真正意义上的好片,因为收到这些烂电影的挤压,在宣发上拼不过别人,在排片上没有足够的份额,于是黯然下映。

造成的后果就是越来越少的人去拍摄真正意义的好电影,转而去追逐更直接快捷获利的受到资本青睐的烂片,国内的电影市场也越来越发育畸形。

而对于电影这个工业体系来讲,不仅是电影本身需要逐步成长培养,电影的市场与受众同样是需要逐步培养的,而国内电影市场的成熟,便是需要这些受众有了一定的审美意识与价值选择,才能从根源上培育出一个有良好循环的电影工业市场,这关系到你我每一个人,也是我们每一个观众需要重视的,用手中的票,做出选择。


由网友 香港电影 提供的答案:

首先,任何一部艺术作品,在每个人心中衡量的标准是不一样的,如果说国外的商业烂片在中国赚的盆满钵盈,那我相信,它一定是有吸引观众去电影院观看的地方,也一定有观众愿意喜爱这部电影,毕竟个人观念里的“好”与“烂”之分,在电影市场里什么都不是

另外对于国内“好电影”稳赔不赚的说法,提问者这里对“好电影”的定义应该是指文艺,小众电影这一类吧,就像你说的《黑处有什么》,《心迷宫》,还有近些年备受好评的《百鸟朝凤》,《长江图》,《路边野餐》都是属于屡获国内外大奖的小众艺术电影,这些电影在艺术表现形式上确实有着很高的水准,但是这并不代表着他们就一定受到大众的喜爱。

其实对“艺术电影”一词的定义本身就比较模糊,不过,大致可以理解为着重艺术性,而非商业性的电影,此类电影大多为独立电影,由于其相对特定的观影对象,导致其所要表达的内容并不一定能够被普罗大众所接受,因此在卖座和票房上,艺术电影天生就存在“缺陷”,或者说,艺术电影天生就不是为了牟利而诞生的。

表达电影独特的艺术性,一个简单的故事,一段魂牵梦绕的思绪,一种深藏于心的情怀,在导演和影片所搭建的小世界里,有那么一批欣赏和读懂电影的人,这才是艺术电影最迷人的地方。既然如此,艺术电影又何必执着于商业票房是否卖座?

以毕赣的《路边野餐》为例,荣获国内外十项大奖,备受行业与媒体所认可,如诗般的叙事和表现手法,看的很多小众影迷如痴如醉,但你知道吗?这部电影仅依靠几十万的制作成本,最终拿下了647.4万的票房,我们不能拿它和好莱坞的《变形金刚》,《速度与激情》来比较票房,这本身对于这些制作,高成本的电影也不公平,难道承担了这么大风险的投入,就不能有一个好的票房回报?而且对于普通的观众来说,比起导演个人意识浓厚的小众艺术,短平快的商业电影显然更容易理解与接受。

商业电影顾名思义,以获利为主要或唯一的创作目的的电影类型,而我们在电影院所看到的大部分都是商业电影。

《教父》

正所谓众口难调,为了迎合大众口味,商业电影在内容上相比来说更加浅显简单,对画面和视觉效果的要求往往高于电影的艺术性,说明白点,就是“形式大于内容”,而这点,也正是商业电影被人所诟病的最大的问题。

不可否认的是,过于商业化以及对利益的追求,导致商业电影在制作过程中确实存在着良莠不齐,盲目圈钱的现象,可撇开部分缺乏“诚意”的电影,每年还是涌现出一些不错的商业电影,至少在形式和内容上都足够“走心”,至少是值得让人走进影院的,随着电影行业的发展,观众的审美标准和观影意识也在不断提高,这本身又是有利于推动和督促电影制作和发展的,但有时候外界对商业电影的过于苛刻甚至毒舌的言论非但缺乏中肯的评价,反倒像是哗众取宠的自我标榜。

《勇闯夺命岛》

《珍珠港》

举个例子,常被行业所唾弃声讨的迈克尔贝(戏称:卖拷贝),他早期所执导的《勇闯夺命岛》,《珍珠港》都算是制作不错的商业电影,而他最被人所诟病抨击的莫过于“变形金刚”系列,爱炫技,没节操,滥用慢镜头,滥用广角,滥用爆炸,等一下,炫技,特效,爆炸,各种广角慢镜头,这不也正是普通观众去电影院想看的东西吗?

剧情老套,故事简单?难道在公司,学校战斗了整天的观众,还要去电影院继续烧脑,揣摩导演意图?许多普通观众去电影院的追求都比较简单:看得爽,花钱值,炸裂的特效和炫酷的镜头能够让大部分观众接受并且愉悦的看完电影,这就足以证明市场对这部商业电影的认可。

《变形金刚》

所以,我们不应该一概而论的认为烂片偏偏赚钱,好的国产电影却一直赔钱,《二十二》作为优秀的国产片,不也最终拿下了1.70亿的票房成绩,事实证明,也请多给中国的观众们一点信心,好电影是不会被辜负的。


由网友 闲云野鹤143799447 提供的答案:

外国烂片不多?变形金刚星球大战分歧者饥饿游戏速度与激情3x系列加勒比海盗谍影重重碟中谍越拍越差,异星觉醒蝙蝠侠大战超人新木乃伊刺客信条魔兽等等大烂片,这些你说是不是在中国赚了钱?相反,国产片如湄公河行动催眠大师记忆大师荡寇风云喜欢你百鸟朝凤驴得水树先生寒战我们诞生在中国南京南京导火线杀破狼等等不好吗?有些人先入为主的认为美国片一定好,国产片一定不好,同样的质量国产的打3星进口的打4分,双标也是够了!有的人光说国产票房低,我看到电影院排片时间和场次都气炸了,要不是吃饭时间要不是半夜三更,让人怎么选?把好片时间都给了进口片,有些人本来想看国产的都不得不选另外的。我想问下拿两场时间来排国产的好片不可以吗?你是好莱坞的真爱粉还在乎时间吗?不管排哪场都会去看的吧?







由网友 看啥动漫 提供的答案:

看到这个问题突然想起一部动画电影《美食总动员》。没看过有空看看。

一只天天在垃圾桶里找美食的小老鼠。偶然机会吃到了真正的美食,从此对食物有了自己的见解,再也不愿意在垃圾桶里找可能会出现的美食。经过努力成为一个大厨的故事。

当我们偶然看过外国大片后,我们有了比较之后伤害就出现了。

不是不支持国产电影,当无数次失望的从影院出来后,你还愿意去为国产片买单吗?我宁愿等大家的口碑出来以后再考虑去不去看。当然不是各种网站的评分,票房,刷的太离谱。我只听看过的朋友怎么说。相对来说外国大片失望的次数就屈指可数了。

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为什么中国那么多抗战烂片啊,看看人家国外的,简...

答:中国抗战是神剧,那我看一眼就亮瞎叻,tm一个连的日军tm三个人就站着跟他们打,生不中一枪

为什么中国那么多抗战烂片啊,看看人家国外的,简...

为什么那么多国外 内地 香港 或者合拍的烂片能够在

答:具体原因如下: 1、审核确实是一个很大的原因。 2、技术水平上不如美国也是一个原因 3、演艺届功利化。中国90年代以前,拍摄的都是经典,因为那时候,中国电影、电视都是艺术,最近这些年,电影效果提升了,电影质量却没有了。而且整个演艺圈都...

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速度与激情7外国为什么称为烂片

答:您好,很高兴回答您的问题! 这是速度与激情的资源 链接: http://pan.baidu.com/s/1dD6roul 密码: wmx3 (请及时观看,很快就会失效的)还望及时采纳,谢谢! PS: 您想知道的看完就能找到答案!

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为什么中国现在烂片当道?甚至中国或中国演员参与...

答:脑残粉太多,所以就培育了一大群素质低下、靠颜值支撑票房的演员,能不拍烂片吗?国外电影,能招这些垃圾的,一样是垃圾

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国外有类似健忘村这样的烂片吗

答:尼玛。说健忘村垃圾的我也就呵呵,竟然还有两二逼回答是的

国外有类似健忘村这样的烂片吗

为什么CCTV6很少播放外国优秀电影大片,或者凌晨几...

答:各种因素都有,保护国内电影市场等,还有个原因就是,外国大多优秀电影时间都很长,除了佳片有约(很多时候还删减了了许多),而且佳片有约还翻译成国语了,很不爽。要知道,国内大多数人是喜欢看所谓的“超级烂片”,有几次去电影院看他们推荐的...

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暴走大事件第二季被吐槽的一个国外烂片,关于外星...

答:异形大战阿凡达

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求一部甜甜的爱情片,不要烂片,最好是外国的

答:初恋这件小事,日本的很多少女电影都挺甜的就是情节你最好忽略。。。。

求一部甜甜的爱情片,不要烂片,最好是外国的

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在农村,丈夫外出打工,为什么留守的妻子都害怕丈夫突然回家?

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