什么样的笔法线条才是屋漏痕,锥画沙,印印泥?能举例说明吗?

什么样的笔法线条才是屋漏痕,锥画沙,印印泥?能举例说明吗?


由网友 大悔忆智冰 提供的答案:

谢谢邀请!

我此前有在头条发文谈过我对这个问题的理解,现摘录相关段落在这里供你参考:

“我曾经写过几段文字,谈我对书法的理解。现在最感奇怪的是,当时写完后我怎么把它们放到我发在起点中文网的网络小说集《微小说与小小说续集》里了?仔细想来,这就是所谓后现代跨文体写作吧?

当时我的意思,是那几天我突然对书法有了新认识有了顿悟,就记录下来,是一个人生的片断,所以也是微小说,现在看来,有一点强词夺理了。

不过呢,也算在小说之林里聊备一格吧。

这几篇谈论书法的“小说”中与你的提问相关的一篇长这样:

109.书法精论

一日,似有感悟,乃记笔记曰:

锥画沙,欲点画中锋深入也;印印泥,欲墨无旁渗,点画鲜明也;屋漏痕,欲点画自然无做作也;折钗股,欲点画圆劲,转折处无软弱、脱节也;壁柝缝,此壁为板壁非泥墙砖壁,如板壁裂缝,谓有张力也。

……”

由于当时急于把自己的感悟记录下来,供自己今后参考,所以仓促间用的半文言,现在我展开来解释一下。

锥画沙,就是要中锋用笔,让点画如同锥子划入沙子一样深入;印印泥,是为了笔墨集中,如同盖印,点画鲜明;屋漏痕,点画写得像屋漏雨水形成的痕迹是为了显得自然,没有做作雕琢痕迹;折钗股,是为了点画圆劲坚实,转折有力;笔柝缝,是说点画要像板壁裂缝一样有张力。

看看我房间天花板上的屋漏痕吧:

是不是隐隐约约看见一个“请”字和一个似是而非的“改”“弦”合体的改弦更张的“弦”字?



再看一幅,则会发现一个简体的“专”字,黄庭坚那样长枪大戟。


再看一道类似壁柝缝那样的屋漏痕,是不是有闪电的感觉?


我房间的屋顶真是丰富多彩,因为岳母不愿离开这就要拆迁的房屋到我学校去住,我和妻子已在此生活十多年!

不过,这丰富多彩的天花板也有利于我的回答解说。

下面看我对相关书写操作的理解,也仅供参考。

“锥画沙”怎样做到?

笔尖直抵纸面,有种“刺入”的感觉就好,行笔如古人言“似有物阻隔”,用力前行。


“印印泥”怎样做到?

行笔要稳,要留得住墨,找盖章的感觉。

“折钗股”怎样做到?

把点画当“钗股”就行了。

“屋漏痕”怎样做到?

目前我还在捉摸。

“笔柝缝”怎样做到?

行笔劲道,勇往直前。

不过呢,艺术首重直觉最忌雕琢,什么“锥画沙”、“印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”、“笔柝缝”应该领会精神,不要刻意去“做”。

并且,艺术的表达实在是无法之法,不是技术,最要天才和悟性,苏东坡甚至说“我书意造本无法,点画信手烦推求”。

那肿么办?

凉拌!

在日复一日的读帖临帖里悟去吧。

书法不是没有秘诀,但即使全部公开,对于一个从不临帖的人,也毫无作用。

但抛开法度和那些秘诀,又会脱离书法的本质,写成非书法的艺术或非艺术。

所以,书法真的是很难。

要说难,似乎又不难,每天读帖临帖,没有纸就像怀素一样在芭蕉叶上写字,像颜真卿一样拿泥水在墙上写字,再自己看看所写字有没有“锥画沙”“、印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”、“笔柝缝”的感觉。

西安碑林里有一块珍贵的半截残砖,上刻“阿娘墓志 孟元简”七个字,这半截残砖却是书法珍品。我们可以想像,那连一块整砖都买不起的刻砖人,应该有了不起的书法悟性和感觉并且想办法刻苦练习。

补充一点:有人极力主张写字应该专学一家,不可旁骛,我却觉得在专临一家深入学习的基础上,还应该多读各家名作,有时候真能看出一些门道来,并对专学一家有帮助。

举个栗子,苏黄米蔡,让很多人入迷,但不易看出门道,看看他们共同的老师——周越的书法,可能就会恍然大悟。



(周越书法)

最后,请原谅,我们那代人,理论知识是短板,所以只好聊天式地回答,但愿对你有所启发。

还有,说倒是好说,看看我写


的字,却飘在纸面上,锥画沙画不进去。


由网友 用户4211906027728 提供的答案:

万物皆入草、书法与写字的不同正在于此。这些笔法的体现,是要分书和字的。书,多字的诗词中滴露、锥画沙多见,但这种特色性笔法,一作品中只能出现一、二。再就是、用着这种笔法,都是字的竖长尾笔,象佛、禅,结束时都是要拉长其最后的一竖。滴露:收笔时有个努头,象滴露正在集水、但还没能滴落。锥画沙:立笔中锋、硬而细、收笔干脆。印印泥(有点不确定)可能是书法中的"拖泥带水",这种笔法多见大字榜书,也是长尾笔,象草书"虎"字、收尾长笔是反挫的涩笔、拖泥带水就是一涩一涩地掘笔写法。(只是试着解设)


由网友 qSy112233864喜乐孩子 提供的答案:

屋漏,画沙,我不懂。

但我认为就是一些评论家起的名。

就是写字时笔时写的快,产生的现象。

具体什么叫屋漏,什么画沙我不知道。


由网友 心远人自强 提供的答案:

本人喜欢书法二十多年,坚持不懈的临帖也有四年多了,对于书法中的这些术语,有过很多求救和思考。可以说,对“锥画沙、折钗股、屋漏痕、印印泥”这些被历来推崇的书法术语的理解,已经成了断不清的历史官司。

查阅资料就可以发现,对这些术语的理解,一直就存在争议。因为这些术语都是比喻,所取的都是一定程度上的象征意义,本身就是抽象的。我想,当时发明术语的大书法家,也都是根据特定对象和特定特征所说的,而不是普遍意义上的绝对标准尺度,到底是指书写出来的线条形态、还是书写的用笔方法、或兼而有之,都是不确定的。

一般认为,锥画沙和印印泥是线条形态,锥画沙指中锋行笔,印印泥指使墨入纸。折钗股在用笔方法上是指提案用力要均匀稳健,因为古代的钗股比较脆,用力过猛容易折断;在线条形态上,是指转折处似折弯的钗股,折处渐变,有张力、弧度,不能出现尖锐的急折或塌陷凹陷形态。屋漏痕又称坼壁路,有人说“坼壁之路”是指墙壁裂开的缝迹,“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然顺势的痕迹,是指章法布局要顺势而为。也有人说屋漏痕是指线条要像雨水顺着墙壁流淌的形态,是线条形态。

所以,这些术语的理解,要看个人取舍,并无定论。也许,只有多年的临池实践才能领悟,初学阶段要理解其涵义,真的不容易!

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答:颜真卿用笔效果有“锥画沙”之状、怀素有“屋漏痕”之迹、褚遂良有“印印泥”之态,均比喻作品线条的生动,书法线条的生动美感,为书家所垂青,延亘至今。 颜真卿在《还张长生笔法》中说:“偶以利锋 (在沙平地上)画而书之,其劲险之状,明利媚好

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答:锥画沙强调的是书写时的阻力,锥子在沙中划过,是不顺畅的,要有意克服阻力,才能流畅地行进,写字也是这样。印印泥指书写时的力度,用笔要实落,高山坠石是也。

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答:不知你见过没有?房屋漏水的时候,水沿着墙壁往下流,水流受到墙面的阻力,一方面涩进;另一方面不是直过,方向有变化,虽然总的趋势是向下。这个就是对屋漏痕的理解

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答:形容词。金石气 是要感知的,有铜器和石碑的高古,沧桑风味。 屋漏痕 指线条质量,欲行还驻,不那么流滑。 锥划砂,印印泥。 都是形容线条质量的。不能光而有质感。又不是故意的抖动。 只可意会,不可言传。

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