什么样的笔法线条才是屋漏痕,锥画沙,印印泥?能举例说明吗?

对于这个问题,每个人可能都有不同的理解,个人的理解是:屋漏痕,是说行笔要慢、匀,笔触无虚浮之处。锥划沙,就是象尖锐的东西划过沙地一样,其留上的印迹两边是相同,是说要中锋行笔。折叉股,则是形容转折处要刚劲有力,有弹性的感觉。印印泥,则是说要用笔要沉着,笔力要四面俱到,无浮滑之笔,与屋漏痕似有相通之处www.mh456.com防采集。

什么样的笔法线条才是屋漏痕,锥画沙,印印泥?能举例说明吗?

谢谢邀请!

我此前有在头条发文谈过我对这个问题的理解,现摘录相关段落在这里供你参考:

屋漏痕 陈天然书法中的“屋漏痕”书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,

“我曾经写过几段文字,谈我对书法的理解。现在最感奇怪的是,当时写完后我怎么把它们放到我发在起点中文网的网络小说集《微小说与小小说续集》里了?仔细想来,这就是所谓后现代跨文体写作吧?

颜真卿用笔效果有“锥画沙”之状、怀素有“屋漏痕”之迹、褚遂良有“印印泥”之态,均比喻作品线条的生动,书法线条的生动美感,为书家所垂青,延亘至今。 颜真卿在《还张长生笔法》中说:“偶以利锋 (在沙平地上)画而书之,其劲险之状,明利媚好

当时我的意思,是那几天我突然对书法有了新认识有了顿悟,就记录下来,是一个人生的片断,所以也是微小说,现在看来,有一点强词夺理了。

颜真卿用笔效果有“锥画沙”之状、怀素有“屋漏痕”之迹、褚遂良有“印印泥”之态,均比喻作品线条的生动,书法线条的生动美感,为书家所垂青,延亘至今。 颜真卿在《还张长生笔法》中说:“偶以利锋 (在沙平地上)画而书之,其劲险之状,明利媚好。自此

不过呢,也算在小说之林里聊备一格吧。

屋漏痕出自颜真卿与怀素的对话,与锥画沙、折钗股如印印泥,如同禅宗的公案一样,是学书者参证了悟的用笔方法。以这种用笔方法得到的线条,才是古人认为最纯粹、最纯净、最美感、最品味的线条。

这几篇谈论书法的“小说”中与你的提问相关的一篇长这样:

基本解释形容书家的藏锋笔法。 唐 褚遂良 《论书》:“用笔当如锥画沙,如印印泥。” 宋 黄庭坚 《书扇》诗:“ 鲁公 笔法屋漏雨,未减 右军 锥画沙。” 宋 姜夔 《续书谱》:“用笔如折钗股,如屋漏痕,如锥画沙……锥画沙者,欲其匀而藏锋。” 康有为

109.书法精论

一日,似有感悟,乃记笔记曰:

锥画沙,欲点画中锋深入也;印印泥,欲墨无旁渗,点画鲜明也;屋漏痕,欲点画自然无做作也;折钗股,欲点画圆劲,转折处无软弱、脱节也;壁柝缝,此壁为板壁非泥墙砖壁,如板壁裂缝,谓有张力也。

……”

由于当时急于把自己的感悟记录下来,供自己今后参考,所以仓促间用的半文言,现在我展开来解释一下。

锥画沙,就是要中锋用笔,让点画如同锥子划入沙子一样深入;印印泥,是为了笔墨集中,如同盖印,点画鲜明;屋漏痕,点画写得像屋漏雨水形成的痕迹是为了显得自然,没有做作雕琢痕迹;折钗股,是为了点画圆劲坚实,转折有力;笔柝缝,是说点画要像板壁裂缝一样有张力。

看看我房间天花板上的屋漏痕吧:

是不是隐隐约约看见一个“请”字和一个似是而非的“改”“弦”合体的改弦更张的“弦”字?

再看一幅,则会发现一个简体的“专”字,黄庭坚那样长枪大戟。

再看一道类似壁柝缝那样的屋漏痕,是不是有闪电的感觉?

我房间的屋顶真是丰富多彩,因为岳母不愿离开这就要拆迁的房屋到我学校去住,我和妻子已在此生活十多年!

不过,这丰富多彩的天花板也有利于我的回答解说。

下面看我对相关书写操作的理解,也仅供参考。

“锥画沙”怎样做到?

笔尖直抵纸面,有种“刺入”的感觉就好,行笔如古人言“似有物阻隔”,用力前行。

“印印泥”怎样做到?

行笔要稳,要留得住墨,找盖章的感觉。

“折钗股”怎样做到?

把点画当“钗股”就行了。

“屋漏痕”怎样做到?

目前我还在捉摸。

“笔柝缝”怎样做到?

行笔劲道,勇往直前。

不过呢艺术首重直觉最忌雕琢,什么“锥画沙”、“印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”、“笔柝缝”应该领会精神,不要刻意去“做”。

并且,艺术的表达实在是无法之法,不是技术,最要天才和悟性,苏东坡甚至说“我书意造本无法,点画信手烦推求”。

那肿么办?

凉拌!

在日复一日的读帖临帖里悟去吧。

书法不是没有秘诀,但即使全部公开,对于一个从不临帖的人,也毫无作用。

但抛开法度和那些秘诀,又会脱离书法的本质,写成非书法的艺术或非艺术。

所以,书法真的是很难。

要说难,似乎又不难,每天读帖临帖,没有纸就像怀素一样在芭蕉叶上写字,像颜真卿一样拿泥水在墙上写字,再自己看看所写字有没有“锥画沙”“、印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”、“笔柝缝”的感觉。

西安碑林里有一块珍贵的半截残砖,上刻“阿娘墓志 孟元简”七个字,这半截残砖却是书法珍品。我们可以想像,那连一块整砖都买不起的刻砖人,应该有了不起的书法悟性和感觉并且想办法刻苦练习。

补充一点:有人极力主张写字应该专学一家,不可旁骛,我却觉得在专临一家深入学习的基础上,还应该多读各家名作,有时候真能看出一些门道来,并对专学一家有帮助。

举个栗子,苏黄米蔡,让很多人入迷,但不易看出门道,看看他们共同的老师——周越的书法,可能就会恍然大悟。

(周越书法)

最后,请原谅,我们那代人,理论知识是短板,所以只好聊天式地回答,但愿对你有所启发。

还有,说倒是好说,看看我写

的字,却飘在纸面上,锥画沙画不进去。

什么样的笔法线条才是屋漏痕,锥画沙,印印泥?能举例说明吗?

答:左边的长竖线是屋漏痕,最上面的部分和下面的曲线是锥画沙,中间的两条粗弧线是印印泥

屋漏,画沙,我不懂。

但我认为就是一些评论家起的名。

就是写字时笔时写的快,产生的现象。

具体什么叫屋漏,什么画沙我不知道。

万物皆入草、书法与写字的不同正在于此。这些笔法的体现,是要分书和字的。书,多字的诗词中滴露、锥画沙多见,但这种特色性笔法,一作品中只能出现一、二。再就是、用着这种笔法,都是字的竖长尾笔,象佛、禅,结束时都是要拉长其最后的一竖。滴露:收笔时有个努头,象滴露正在集水、但还没能滴落。锥画沙:立笔中锋、硬而细、收笔干脆。印印泥(有点不确定)可能是书法中的"拖泥带水",这种笔法多见大字榜书,也是长尾笔,象草书"虎"字、收尾长笔是反挫的涩笔、拖泥带水就是一涩一涩地掘笔写法。(只是试着解设)

本人喜欢书法二十多年,坚持不懈的临帖也有四年多了,对于书法中的这些术语,有过很多求救和思考。可以说,对“锥画沙、折钗股、屋漏痕、印印泥”这些被历来推崇的书法术语的理解,已经成了断不清的历史官司。

查阅资料就可以发现,对这些术语的理解,一直就存在争议。因为这些术语都是比喻,所取的都是一定程度上的象征意义,本身就是抽象的。我想,当时发明术语的大书法家,也都是根据特定对象和特定特征所说的,而不是普遍意义上的绝对标准尺度,到底是指书写出来的线条形态、还是书写的用笔方法、或兼而有之,都是不确定的。

一般认为,锥画沙和印印泥是线条形态,锥画沙指中锋行笔,印印泥指使墨入纸。折钗股在用笔方法上是指提案用力要均匀稳健,因为古代的钗股比较脆,用力过猛容易折断;在线条形态上,是指转折处似折弯的钗股,折处渐变,有张力、弧度,不能出现尖锐的急折或塌陷凹陷形态。屋漏痕又称坼壁路,有人说“坼壁之路”是指墙壁裂开的缝迹,“屋漏痕”是指雨水由上而下淌,自然顺势的痕迹,是指章法布局要顺势而为。也有人说屋漏痕是指线条要像雨水顺着墙壁流淌的形态,是线条形态。

所以,这些术语的理解,要看个人取舍,并无定论。也许,只有多年的临池实践才能领悟,初学阶段要理解其涵义,真的不容易!

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"屋漏痕"是一种“留”的用笔技法。留就是用笔要控制得力,收得住,如“屋漏痕”,积点而成线,不疾不徐,笔有回顾,上下映带,起止无痕,线条沉着而质厚,力能扛鼎。并指出,南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖,皆为“留”法。“屋漏痕”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法,用笔如破屋壁间之雨水漏痕,形态上复杂多变,风格上凝重自然,力道上极具张力。行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般“紧咬”纸面,或徐或疾、或涩或畅、或轻或重,仪态万方,自然前行。扩展资料:“屋漏痕”在书法或篆刻中比喻用笔或用刀如破屋壁间之雨水漏痕,写出或刻出的笔划好似雨水沿着墙壁向下流动时遗留的痕迹,形容其形态凝重自然。颜真卿所说的“屋漏痕”其实和张旭观公孙大娘舞剑而草书大进,怀素见夏云多奇峰,飞鸟出林,惊蛇入草而悟草书笔法等故事有异曲同工之妙,其实自然现象与书法的联系大都一脉相承,都生动说明了书法家是根据客观外界得来的对事物的形体和动态美的感受进行书法艺术创造的。在篆刻中,这种笔法转化而来的刀法更多地应用于篆刻创作,比如齐白石的冲刀刻法,就是顿挫之中一刀一刀体现着“屋漏痕”迹。参考资料来源:百度百科-屋漏痕参考资料来源:凤凰网-五种笔法 七种墨法—谈黄宾虹作画技法(二)内容来自www.mh456.com请勿采集。

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