难得的妙联:莫言路遥遇秋雨,下联怎么对?

上联:莫言路遥遇秋雨,下联:还喜店暖听风声www.mh456.com防采集。

难得的妙联:莫言路遥遇秋雨,下联怎么对?此联字面意思为:不要说路途遥远,遇到秋雨。但用了三个知名作家的笔名(余秋雨的余字为谐音),一幅简单的送别联,有景有意又暗藏机关,妙处跃然纸上。高手可来!

莫言路遥遇秋雨,更苦屋破连夜风。

因为莫言虽然是优秀的作家,但远远不是最优秀的作家。他能得诺贝尔奖,是因为作品中对当局的攻击性很强。

谢谢邀请!

莫言路遥遇秋雨,

莫言路遥遇秋雨 老舍悲鸿林风眠 请指教, 谢谢!

忘语血红淘短房。

—读《平凡的世界》有感 平凡,是生活的本色。我们每一个人,对于这个浩缈的世界来说,都十分渺小、脆弱、微不足道。这个世界也是平凡的,悲与欢、生与死、穷与富、世事的变更,于历史的长河来说,

(上联为三位纸质文学作家,

民国时期的国学大师章太炎及其弟子百(钱玄同、刘文典、黄侃、周树人、周作人、朱希祖等);胡适;辜鸿度铭;傅斯年;马寅初;再加上孙犁、余秋雨、季容羡林、莫言、林清玄等。

下联为三位网络作家。

鲁迅,郭沫若,茅盾,巴金,沈从文,韩少功,莫言,阎连科,马原,张炜,余华,张承志,王安忆,白先勇,李敖,余光中,朱文,韩东,王朔,金庸,孙甘露,王蒙,北岛,史铁生,周作人,张爱玲,

上联仄平仄平仄仄仄,

下联仄仄仄平平仄平。

路遥对血红,主谓对主谓。

遇,本应为余;

淘,本应为陶。

秋雨对短房,偏正对偏正。

陶短房,本名陶勇。网络公共知识分子、旅居加拿大的中国专栏作家,现为《纵横周刊》非洲问题研究员,其新浪微博简介为知名评论人、微博签约自媒体。

唯莫言不能工对忘语,因为一偏正,一动宾。只能意义约略相对,都与说话有关,一个是不要说,一个是忘了说,又都是作家名。

另外,血红淘短房,不大讲得通,什么房值得流血去淘 什么样的房是短房?

不过呢,你这妙联太难对,就这样我已经查了很多各种作家名录才勉强对出。)

上联:莫言路遥余秋雨。

这里,我将「遇」改回了「余」,因为既然是人名对,就最好用原字,然后谐音又有另一番意思。

需要指出的是,这个上联本身有瑕疵,一是「遥」字出律,导致平仄失替;二是「遇」为仄声,「余」为平声,视为谐音也有些勉强。

首先,我们要明白对仗的五点要求:

1.字数相等,五言对五言,七言对七言;

2.词性相同,名词对名词,动词对动词;

3.结构相称,偏正对偏正,并列对并列;

4.平仄相反,平平对仄仄,仄仄对平平;

5.意义相关,无情对除外。

其次,我们来分析上联的特点:

1.都是人名;

2.都是作家人名;

3.都是当代作家人名。

我们再来分析上联的语法结构:

莫言:莫,仄声,副词;言,平声,动词。

路遥:路,仄声,名词,遥,平声(实际按对联要求,此处应仄声),形容词。路遥,主谓结构。

余秋雨:余(遇),平声,动词;秋雨,平仄声,名词。秋雨, 偏正结构;余(遇)秋雨,动宾结构。

下面,我们需要按照对仗的要求,选择人名:

明道:明,平声,副词;道,仄声,动词(当说的意思讲)。

海清:海,仄声,名词;清,平声,形容词。海清,主谓结构。

冯远征:冯(逢)平声,动词;远征,仄平声,名词。远征,偏正结构;冯(逢)远征,动宾结构。

1.都是人名;

2.都是演员人名;

3.都是当代演员人名。

综上所述,我对的下联为:

莫言路遥余秋雨

明道海清冯远征

上联意思:不要说,路途遥远,恐遇秋雨。

下联意思:明确讲,海面清平,恰逢远征。

同理:

莫言路遥余秋雨

好问李白叶绍翁

元好问、李白、叶绍翁,三位古代诗人。叶,谐音「谒」。

莫言路遥遇秋雨,

莫言路遥遇秋雨 老舍悲鸿林风眠 请指教, 谢谢!

北村残雪于光中。

【题主:莫言路遥遇秋雨 笔者:白石老舍赏红樱】

佳句一对

题主出的这个问答对对联,在笔者看来是真的很有趣,但笔者对的下联也有不一般之风韵。

交相辉映

这个对联全是用的近现代著名文人之名字相对而成,必有一番古代古韵与现代风韵交相辉映之妙趣。

#莫言路遥遇秋雨 白石老舍赏红樱#妙哉妙哉。

莫言路遥遇秋雨

李白平凹试马力

冰心铁凝留震云

上联:莫言路遥遇秋雨,

对联:牛汉西渡上屠岸。

(现代三位诗人)

莫言路遥遇秋雨,

莫言路遥遇秋雨 老舍悲鸿林风眠 请指教, 谢谢!

悟空恨水泛长江。

北岛铁凝逢雪峰,

安忆老舍是耐庵。

西子清照余光中,

南邨板桥梦浩然。

陆游太白遙雪垠,

古龙雪漠观云长。

莫言路遥遇秋雨

(元)好问(贺)知章心弃疾

莫言路遥遇秋雨

吴用施恩护三娘

哈...上联平仄失替!还说出对?让人对?都是来混的,无语!

既喜欢这样的联,拟句你对:

遗老退之回老舍.

遗老指贺铸,退之指韩愈,老舍你该知道吧!

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余光中,祖籍福建永春,1928年生于江苏南京,1947年入金陵大学外语系(后转入厦门大学),1948年随父母迁香港,次年赴台,就读于台湾大学外文系。1952年毕业。1953年,与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修,获爱荷华大 学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授,现任台 湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人,他写作风格变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向,即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中,余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述,“少年时代,笔尖所染,不是希顿克灵的余波,便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。80年代后,他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性,把诗笔“伸回那块大陆“,写了许多动情的乡愁诗,对乡土文学的态度也由反对变为亲切,显示了由西方回归东方的明显轨迹,因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。从诗歌艺术上看,余光中是个“艺术上的多妻主义诗人。他的作品风格极不统一,一般来说,他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗,一般都显得壮阔铿锵,而描写乡愁和爱情的作品,一般都显得细腻而柔绵。著有集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》,《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种内容来自www.mh456.com请勿采集。

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