电影《老无所依》结尾发生了什么?

电影《老无所依》结尾发生了什么?


由网友 WG家庭影院 提供的答案:

非常感谢悟空邀请!在这里能为你解答这个问题,让我带领你们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。

我们来讲一部十分应景的电影 ——《老无所依》。

影片伴随着老警长感叹世风日下、暴力泛滥的旁白声中,在1980年代末的美国德州寂静蛮荒的野外缓缓拉开序幕。

一个警察逮捕了一个其貌不扬嫌疑人,却被他用铐着手铐的双手反杀。

这就是臭名昭著的杀手安东·奇哥。

成功逃脱后,他开着警车拦下路过的司机,并用他的标志性武器——带氧气泵的气钉枪——随手杀了无辜的司机。

与此同时,退伍军人摩斯在打猎的时候凑巧发现了毒贩黑吃黑的火并现场,发现了横七竖八的尸体、一个濒死的墨西哥司机、一后备箱的海洛因和满满一箱钱——整整二百万美元。这对于生活捉襟见肘的摩斯来说,真是天降巨款。摩斯咽了一口口水,把钱当做上帝送来的礼物,尽数收入囊中。

谁知,这笔巨款,只是命运不怀好意的玩笑。

半夜,良心发现的摩斯返回火并现场,想给那个濒死的司机送水,不料却遇到前来查看的毒贩同伙,暴露了自己的行踪。

眼看摩斯成功逃脱,毒贩雇佣了杀手奇哥追回被摩斯拿走的二百万,并给了奇哥一个信号接收器。原来,毒贩在交易款里放了信号发射器,只要接收器靠近钱箱,就会发出声响,以此定位。可是,奇哥在得知钱的数目后贪念陡生,两枪杀死了雇佣他的毒贩,想要将巨款据为己有。

同时,为了这二百万巨款,已经暴露踪迹的摩斯不得不放弃蜗居的房车,和妻子分头逃命。

在荒郊野外燃烧的汽车也终于引起了当地警方的注意,即将退休的老警长汤姆·贝尔临危受命,调查起了这幢毫无头绪的案件。

就在摩斯夫妇离开的第二天,杀手奇哥通过摩斯留在现场的卡车车牌信息找到了他人去屋空的家。

随后赶到的警长却扑了个空。

和妻子分道扬镳之后,摩斯来到汽车旅馆开房入住,并谨慎地将钱箱藏在旅馆的通风管道里。

傍晚,外出买药归来的摩斯敏锐地发觉旅馆的气氛不太对,果断地选择了在自己的房间隔壁另开一间房间。

与此同时,带着信号接收器的奇哥也追踪至此,却与早已埋伏在摩斯隔壁房间的、也是追踪巨款而来的另一组黑帮杀手不期而遇。

奇哥以一人之力正面交锋,干掉了对方四人。而在隔壁听到动静的摩斯以逸待劳,悄悄地取出通风管道中的钱箱,逃之夭夭。

而大战之后,奇哥也发现了通风管道中不寻常的拖拽痕迹。

摩斯换了家旅馆,却辗转反侧,不知自己为何会被发现。一番查找后,终于在钱里发现了信号发射器的猫腻。

然而此时,奇哥的脚步已经出现在摩斯的旅馆房间门口……

在旅馆中,摩斯和奇哥短兵相接,摩斯设下埋伏打伤了奇哥的腿,自己却也身受重伤。

重伤的摩斯将钱箱扔过美国和墨西哥的边境线,步行穿过边境,倒在墨西哥的路边,被人发现送医。

而奇哥则点燃了汽车,趁汽车爆炸制造的混乱,镇定自若地偷走药店里的药物,给自己包扎。

这一厢,接连损兵折将的贩毒集团请来了职业杀手——退伍陆军上校卡森·威尔斯,希望他出面摆平奇哥,并追回被摩斯拿走的二百万。

自信满满的威尔斯上校找到重伤住院的摩斯,希望他交出二百万,而作为交换,他将保证摩斯一家人的安全。

然而,威尔斯上校还是太低估了奇哥的疯狂和冷血。他刚从医院出来,就被奇哥一枪毙命。

杀死威尔斯上校后,奇哥电话告诉摩斯,若还钱,他可以只杀摩斯一人,若不还,他将连同摩斯的妻子一起杀掉。

恼羞成怒的摩斯赶忙打电话给妻子,让她带着母亲立刻出发到沙漠旅馆和他碰面。

临行前,妻子给老警长打电话,坦白了自己和丈夫的去向,并向他求救。

然而两个女人一出门就被追踪巨款下落的墨西哥黑帮盯上了。黑帮趁摩斯妻子去买车票的时候向母亲套话,问出了见面的地点后,赶去沙漠旅馆,杀死了等在那里的摩斯。

老警长匆匆赶到,却只看到枪战过后的一片狼藉,和倒在血泊里的摩斯。

当天夜里,心神不宁的老警长再次回到案发的旅馆,敏锐地发现门锁破开的方式与之前几起案件中奇哥破门的方式一样。

他破门而入,却与藏在门后的杀手奇哥失之交臂。

地毯上散落着通风口的螺丝,藏在通风管道里的钱箱显然已经被奇哥取走。

葬礼结束,摩斯的妻子回到家中,却发现早已等候多时的奇哥——他是来兑现他电话里的“承诺”的。

讲真的,看到这里的时候,我的心理真的有些崩溃了。如果说之前奇哥杀死无辜路人是为了表现他的冷血,他和摩斯、和黑帮、和杀手们的枪战又展现出了他的强悍。那么现在,当一个手无寸铁的女人面对一个冷血杀手时,那种被命运捉弄的深深的无力感就扑面而来。

奇哥让摩斯的妻子猜硬币来决定是否杀她,可就像她说的那样,能决定她的生死的不是硬币,而是他。

最为荒诞和讽刺的是,当奇哥杀了摩斯的妻子,开心地想着到手的二百万,一路绿灯地开着车的时候,一辆闯红灯的车却将他撞翻。面对飞来横祸,奇哥,这个丧心病狂不可一世的杀手,只能向路过的骑自行车的儿童要来一件衬衣,包扎起骨折的手臂,在警察赶来之前仓皇地逃离现场。

影片的结尾,与杀手失之交臂的警长决定退休。

老警长向妻子絮絮叨叨地说起自己昨晚做的两个梦,表面上是怀念自己已故的

父亲,其实是对秉承传统价值观的旧时代的伤感追忆。

《老无所依》是科恩兄弟2007年的影片,在豆瓣和IMDB评分都是8.1分的高分。该片在2008年斩获了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角(哈维尔·巴登)和最佳改编剧本4项大奖。

与惯常血浆飞溅的枪战片相比,这部电影运用了大量的留白。而这种留白恰恰增加了影片的压抑和紧张感,尤其是摩斯坐在黑暗的旅馆房间里,看着信号发射器,等待奇哥的那段场景,有种难以忍受的窒息感。当奇哥的脚步出现在门缝下面的时候,作为观众的我感觉心都要跳出来了。

这部电影表面上是说手持巨款的摩斯,无论怎么逃,都难以逃出冷血杀手奇哥的魔爪。然而电影最值得深思的地方,在于揭示了各类人们在时代洪流裹挟下的彷徨与无措,和对于命运操控的荒诞和无奈。

从老警长的角度,我们看到的是时代洪流中的“老无所依”。他在整个案件中后知后觉,想要帮助摩斯一家,却几次与杀手失之交臂,这种迟到的正义带来的无力感让人倍感心酸。而像老警长这样的曾经的英雄,也在新时代中举步维艰。曾经的传统的价值观和处事原则,在新时代中难以为继,而世风日下的社会现状也让他有心无力,无所适从。这才是真正的“老无所依”。

从男主角摩斯的角度,我们可以看到,面对天降巨款,他有贪欲,面对重伤的毒贩,他又有恻隐之心,面对杀手奇哥的追杀,他有智有勇,巧妙周旋不落下风,面对卡森上校的劝诫,他犹豫不决……他以为凭借自己的智谋全身而退,然而最终他和妻子却还是坠入了万劫不复的死地。这像极了当今的一部分人,贪婪却又人性未泯,在贪欲和良知之间举棋不定进退两难,幻想自己可以名利双收走上人生巅峰,最后却黑吃黑人财两空。

杀手奇哥,藐视法律和规则,没有感情和同理心,是个冷血的杀人机器。但他又极度遵循内心的原则。他奉命杀摩斯,所以所有阻挡他完成任务的人都必须死,甚至包括雇佣他的老板;他让杂货店老板猜硬币,老板猜对后,他遵守游戏规则放弃了杀人;摩斯死后他拿到了钱,却依然为了电话里的一句话赶来杀了摩斯的妻子。然而就是这么一个可以主宰别人生死的人,却被另一个不遵守规则(交通规则)的人重创,只能灰溜溜地逃走。

而大多数人,则像影片中的路人一样,甚至来不及说完自己的台词,就被命运派来的死神发了盒饭。命运无法选择,别人无从依靠,就连自己也不可依靠。

整体来说,这部电影的格调偏灰暗,气氛十分压抑,最后的结局也一改美国英雄大片的“正义战胜邪恶”的套路,有种异常的绝望和无力感。老人感叹世风日下、人心不古。更多的年轻人则被命运之手摆弄,无所依靠。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里,祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活,健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢!



由网友 啥剧 提供的答案:

《老无所依》犹如表面波澜不惊,底层却暗流涌动的湖水。其介于直白现实与电影想象力的之间残酷,有着令人沉默的力量。

这部影片围绕着一箱钱,两种处世法则,三个男人展开。故事讲述了退伍军人摩斯,打猎时误入两帮火拼人员的现场,取走了一箱200万美元的意外之财。于是,残忍变态杀手奇古开始对其展开追杀,而老警官汤姆则紧随其后侦破救赎,三个人串起这个故事,其中,最令人瞩目的是摩斯逃亡与奇古追击的过程。这也是整部影片最出彩,和最为令人近乎窒息的部分。

科恩兄弟的独特影像风格在这部影片中得到了淋漓尽致的展现,对比其他的作品,西部在这部影片里失掉了美式侠客——即所谓“牛仔”的狭义风范,与李安一样西部变得令人不再熟悉。开篇,科恩兄弟镜头下的西部很美,西部的广袤戈壁似乎不动声色的观察这一切,人类的厮杀相比之下带有着侵略性的破坏感。

《老无所依》的故事就是发生在这样的环境之下。122分钟过后。被震惊的人们开始赞美这部将西部展现得如此“狂野”的影片。暴力之王与风格之王的赞美之词将影片上升到了一个前所未有的高度。

可是,影片却因何而优秀呢?

细细品味,所谓优秀的元素不外乎由几部分组成。首先,这部影片的故事表面上着重讲述了一个杀手的传奇,毫无疑问,贾维尔巴登扮演的杀手奇古是这部影片中最令人侧目的角色。这个人物有着一副看似滑稽呆滞的扮相,却有着无法回避的冷。影片中,为了渲染其性格,让人物立体起来。科恩兄弟对其进行了一系列的侧面烘托。开篇十分钟内,两度出手杀手。开篇警车内的人物面部阴影处理,以及逼近警官时转为动态的突然都历历在目。且在对路边人发问之前,对其一直没有给出正面描写,所以,当三次气瓶特写为杀戮提供武器来历,人物的内外条件已经成型之后,第一个正面机位的人物特写镜头出现了。画面上,似笑非笑,牛眼圆睁的他令人不寒而栗。

所以说,这个人物的出场铺垫是极其成功的,有了这一惊悚感极其强烈的开篇,接下来的情节里,与其对抗的摩斯之强韧和老警官汤姆的无奈才可以有所展现。但是不可否认的是,虽然这个在80年代就已经无以复加猖狂的杀手极其血腥,但是却并不是完全意义上的传统观点里的所谓变态杀手,其对待无辜者的态度由于自身原则变得极富思考性,奇古在影片里杀死了13 个有名有姓的人以及过路者。在这些过程里,他所谓的原则有两种:一在结尾杀死摩斯妻子时候得以展现,是所谓跟摩斯在其生前的打赌必须实现,也就是说他貌似不是盲目杀人。二,他在杀戮的同时不信奉所有的世俗规则,在与老板派来的威尔斯在旅馆谈话一段时,他就曾经明确的表示过:当规则至你于死地,规则就不再有用。所以说,由此可见,这个人物只信奉自己的规则,尽管他的规则实际上错误到为所有世间通行的道德所不齿。再加上那段与杂货店老板近乎不留情面的对话,不仅给出了人们不要跟陌生人搭讪的忠告,且将硬币这一影片中的关键道具再次引出。结尾言明,他自己甚至都是抛硬币后,由正反面决定去追杀摩斯的妻子。因此说,他只是一个在自己封闭的观念里有原则,实则毁灭了所有世间道德的疯子。所有为其证明的开脱不了其本身的矛盾性且不确定性的现实。

奇古是矛盾的,它介于现实的法则与自我的构想之间不能跳出。称其荒谬,他的理论使他看上去运转正常,每个环节丝丝入扣,茂盛得近乎欣欣向荣。但如果因为此便说其正确,却为世俗不容。他的矛盾性来自这种没有“正常寄养”的生命,却可以“反自然法则”生长的畸形悲哀。

于是,在他的面前,牛仔很忙的摩斯和老当益壮的警长汤姆没有任何取胜的余地。摩斯信奉自身强悍的对抗。但是逃亡之路上的一切,已经证明了再强悍的猎物亦无法躲避众多猛兽的追击的客观法则。在幕后老板给了墨西哥帮追踪器后,摩斯的死就已成定局。不论是墨西哥帮奇古或者威尔斯,所有人都有杀戮他的本钱和可能。但是摩斯的聪明在屡屡创造生的机会,其凭借着超群动手能力DIY着一切,对装备的频频改造和将钱箱藏匿于通风道的方法,以及换房的手段都显得高出追踪者一筹。所以,当拒绝了“啤酒”的他死亡时,人们才会显得较为惊讶。这种突然的效果才会更加有效。而汤姆作为警官,通过其之前的自白便可知其职业的赫赫经历,在第一次到两帮人现场时,其迅速得出的弹壳结论,并在对摩斯家随后搜查时的观察(门锁以及冰牛奶)各种细节,显示了其丰富的面对罪案的经验。

可是他们都失败了。

这部影片可以简单的归结如下:一个遵循自我法则挑战社会法则的人,毁灭了民间和官方的双重力量。前者是普通人的求死抵抗,后者是代表正义的法律惩罚。

为什么?前文已经说过,奇古是一个不正常的人,其法则决定了他无法生存,但事实上,他却存活到最后,也胜利到最后。

所以说,问题只出现在大环境这里:这块生长不正常植物的土壤出现了问题。这个社会已经开始慢慢的瓦解旧友的道德尺度。很多东西在慢慢的消失。犹如老人一般,无声无息。

因此,在老警官的对话中可知,德州的青年人正在染发鼻环面目全非,敬语尊称荡然无存;在人们的遭遇可知,不论是老去的警官,老去的警官父亲,被提及的被虐待的老人的无所依;在第一场(另一场是奇古向孩子)摩斯向年轻人买衣服,对方处处谈钱,不提及伤势的对话可知。这个社会已经开始病态。

所以说,影片的主题不是一场对于杀手的褒扬或者鞭笞过程,也不是简单的西部追杀猎奇,更不是套路式的惊心动魄。它讲述了影片中这个时代的病态所在。

这种你想象不到,不愿承认的病态就这样不动声色的潜藏着。它在现实之上。俯瞰现实的种种正在发生的荒谬。它在电影的夸张之下,保有着有些过分却尚可的尺度。

接下来,这部影片的优秀得益于科恩兄弟无所不在的独特风格。影片里的一大亮点便是镜头语言的频繁使用,这对写实风格的影片而言是一个很明显的优势,偏重写实不单单需要晃动的镜头和口语化的处理。当然,替代四平八稳镜头的晃动也曾在开篇摩斯被车辆追击时出现过。写实的成功更在于镜头语言的得体运用,这种处理可以带来最直接的效果:少对白和台词。这样的话,隔离空间的谈话只会昙花一现作为点缀。且在结尾时,便可以通过汤姆长时间的对话加独白点名题旨,因为这种长篇幅的说使得观者感受到了不同。可以毫不夸张的说,科恩兄弟已经开始将镜头语言等同于对白的分量进行同等级别的对待,比如在摩斯第二次返回枪战地点时暗夜里出现的车辆远景。还是5次出现的坏掉的、与杀手同行的门锁(最后一次让门外的警官得到了杀手在屋内的确认)。抑或是一些带有暗示性的情节:不论是摩斯开篇狩猎时,浓密降至的乌云。还是奇古驱车路过时,面对飞鸟近在咫尺的失手,都预示了接下来的人物结果的命运。这样的处理让人们在看之余可以很好的思索,为了看懂,你要么把头脑快进,要么把电影暂停,去跟上影片的节奏。

所以说,看,只有看。科恩兄弟想让人们去看。影片里的暗夜追杀,完全没有任何的配乐。声效被放大,细节出真实。

由于影片的大量镜头语言使用。才出现了几多被人们反复热议的情节。科恩兄弟在这一点上很巧妙的逼近了成功,他们犹如面对应用题初次上手的新人,不给出正确答案,却要求每一个参与的人反复计算般狡猾。这种不讲情面的故布疑阵与影片介于夸张与现实的“模糊风格”相得益彰,显得几乎巧合般的天造地设。因此,杀手手中断送的13人命里分布如下,开篇警察、路边人、两个手下、老板、威尔斯、三个墨西哥人是9个被直接描述的杀戮对象。旅馆之内的2 人(柜台职员和隔壁退伍军官)出现在汤姆与老人的对话里,运鸡鸭的人出现在一个奇古清理车辆的镜头里(已死),再加上最后摩斯的妻子的死是侧面描写。称摩斯妻子简死亡是由于奇古出门低头观看的鞋底的镜头。由他在杀最后一个墨西哥人时档上浴帘,杀死威尔斯之后抬脚躲避这些细节,可知他厌倦鲜血,因此摩斯的妻子已死。而另一个巨大的疑团来自墨西哥人杀死摩斯的枪战前后。墨西哥的提箱子“绅士”通过与摩斯妻子简的母亲对话得知摩斯所在地。啤酒女郎并非追击者诱饵在老警官到来时已死(水中尸体、地下弹壳)。这一切,暂时都与奇古无关。

所以说,最后的疑团摩斯被杀后,那笔钱的归属。地上的硬币和开启的通风口验证了奇古曾经检查过,老警官汤姆表面上看一无所获。至于墨西哥人,仓皇的逃窜和并不知晓通风口的秘密注定了他们只是过客,最后,奇古出现在简面前的盘问证明了他自己同样没有找到钱。钱在哪里?导演玩了一个最大的悬念。

就是这样,科恩兄弟通过这几点做到了成功:通过贾维尔巴登塑造完美的杀手形象,且毫不避讳的使用暴力:开篇的地面痕迹,爆头场景,疗伤过程都无比血腥。再加上大量镜头语言的使用,配以掌控得极佳的叙事节奏,让突如其来的遭遇显得令人无比惊讶。于是整部影片变得闷中尚有惊喜。强悍到无以复加。但是,唯一的美中不足便是这一类型电影所共有的弊端,这种受众狭窄的题材和电影手法高明欠缺娱乐性的处理方式,令很多被快餐文化侵蚀或者对杀戮题材不感兴趣的观者敬而远之,科恩兄弟残忍的给出没有大结局的答案,不想令所有观者满意。

毕竟没有人愿意,对奥斯卡的最佳影片光环仰慕已久后,看到的却是一个顶着蘑菇头的变态大叔在寂静夜里绽放出令人战栗的笑容。

所以说,当面对奥斯卡小金人的光泽时,《老无所依》便赢得毫无悬念了。看看它的竞争对手们:《血色黑金》的故事讲述了资源的争夺,近年来,同等题材的佳作《血钻》没有收获便可知一二,而一样近乎“伪献媚”的老马作品《飞行家》的失落,更是最好的印证。《朱诺》请参考《阳光小美女》,这类小众其最好的归宿是最佳原创剧本,比如《迷失东京》。而《迈克尔克莱顿》这种题材,对比类似前作当年入围最佳影片由帕西诺和拉塞尔克罗联手的《惊爆内幕》显然都差了很多。至于《赎罪》,没有入围最佳导演的事实是最大的硬伤,这部影片像一个掐头去尾的折子戏,依托优秀文学作品,高明在无数技术亮点之上,但是那个惊世骇俗的长镜头造就这部影片的同时,也毁了这部影片。

所以说,《老无所依》纵然强大,但其对手的不堪一击近乎不费吹灰之力般的令其顺利登顶。在没有商业巨鳄横扫,大师出手转型,黑马异军突起的年代里,《老无所依》必胜。

科恩兄弟的故事带着对时代一角的深刻描绘,揭示了看似完整却令人无处躲避的制度弊端。礼崩乐坏的时代里,一切的罪恶都在被无声的放大。罪恶最终巨大到人们无法承受的极限。这就好似睡意如沉重的铅门压来无法躲闪,密集的子弹从角落射来无法躲避。巨大且沉重的罪恶伴着无言的沉默,在暗夜上演着一幕幕杀戮惊奇。

黑色的影像,沉默的王者。

而西部广袤风光的平静之下,罪恶无处不在。


由网友 娱乐前线多爆点 提供的答案:

虽然电影名称翻译有点问题,却也有点贴题。其实重点就是,总有一天你会老去,就会有今非昔比的感慨。 片子里的老警察就是这样,总因为相差一步而让变态杀手逃离,如果在他年轻的时候,也许他能抓到那个变态杀手。而现在的他只能想象,那个变态杀手也许就躲在门后。其实杀手早拿了钱离去了。(影片快结尾处,老警察看着螺丝被撬开的通风口那段) 影片最后,即使如此冷静冷酷的杀手,在杀死兽医妻子之后,也终于明白了那种无所依的感觉,那是自己迟早也会面对的,就好像那些曾经被他逼到绝路的人一样。 所以他出门的时候才知道查看脚底有没沾血,才会被横穿的车子撞伤。 只能说,主线被安排的太隐晦了。就以为是写贪婪什么的,其实这才是重点。老警察不断说到的梦就是在暗示。而且也暗合老警察开头说的故事,如今的罪犯也是今非昔比啊


由网友 西洲lay 提供的答案:

?#电影# 《老无所依》是2007年科恩兄弟导演的一部犯罪惊悚片。

1?电影改编于麦卡锡的同名小说,《老无所依》出版于2005年,之后就被科恩兄弟看上且拍成了电影,《老无所依》还在第二年的奥斯卡电影节上大放异彩,一举拿下了最佳导演和最佳影片奖,还提名了嘎纳金棕榈,不得不说科恩兄弟的拍片能力确实很强??。电影中充满杀戮,也有很多的细节信息,这也是科恩兄弟的一贯风格。

2?电影看完会让人呵呵一笑,虽然这部犯罪片中并没有好笑的地方。看过科恩兄弟其他电影的朋友可能会发现,这部电影不论主题还是格调,都延续了科恩兄弟的黑色幽默风格。他用一中邪恶与残忍的态度,嘲讽着影片中的每一个人物,同时也是科恩兄弟对现实生活的荒缪性表达。简单来说,《老无所依》故意用一种调侃的方式来表现人物的悲剧。

3?影片中安东是个非常有原则的人,他的原则远远凌驾于金钱和毒品之上,就像卡尔逊在医院中对安东的评价一样,他是个另类。用一句话概括一下安东:所有见过他的人都死了,他就是死神本人。虽然他杀人不眨眼,但有的时候也会放人一命——只要你猜对了硬币正反。这就是安东的原则。电影中安东杀了他老板之后,旁边的财务问安东是否会把他也杀了,安东则问财务“你看到我了吗?”电影中虽然没交代财务的命运,但是很显然财务被安东杀了,如果财务回答没看到安东,说明他是个没有原则的人,安东要杀他;如果财务回答看到了,那他就是目击证人,同样会被杀,完全没地儿说理去。安东用一枚硬币去决定别人的生死,但往往做决定的不是硬币,而是我们自己。

4?电影中的老警长象征着电影主题——衰落。老警长总是沉浸在过往的回忆中,拿现在与过去做比较,而比较的结果是他对现实凄凉的无奈与妥协。老年的处境总是伴随着一点凄凉的,他们没有了过往的精力和活力,无法适应这个迅速发展的时代,只能沉浸在对过往的缅怀中。老警长在影片中对警察贝尔说的“风雨欲来,你无力阻止,时代洪流,亦不会候之于你。”这两句话又仿佛在说他自己。历史像一个滚滚巨轮,从我们每一个人身上无情的碾过去,而我们也只能像待宰的羔羊一般,蜷缩在黑暗的角落里咬牙忍耐着。你阻止不了将要到来的东西,它们也不是在等你。

5?电影最后,老警长谈到了他的父亲:“在梦里,我知道他会继续前进,他注定要在黑暗与寒冷中点燃火焰,而我也知道无论我何时到达,他都会在那里等待。”

那个保留着火种的男人,便是我们生命中的信仰和依靠。?#?电影#






由网友 海阔心无界 提供的答案:

我也刚看完!

个人觉得是主题是“金钱对人性的扭曲!”

一个有牛仔的桀骜不驯,但内心善良的退伍兵拾到了不义之财而引发的一些列故事。从警长的自述和警长和老警察的对话,可以看出他们对社会发张而引发人性变化的无能为力(老警察说以前看不到打耳洞,染黄发的孩子可以看出),电影了不少情节也体现出了金钱在社会里的万能作用,比如说牛仔受伤了,掏钱请人送医院,住旅馆请人监视,受伤后掏钱和几个年轻人买衣服等等。最让人心觉得刺痛的是结尾处杀手出车祸受伤了,掏钱向小孩买衣服的那个情节,开始小孩还说他乐于助人,在杀手离开后,两个小孩竟然为了分钱而争执起来,表露出电影作者对社会的不满和担心,说道担心更可以从最后杀手的逃离看出来,因为金钱的万能作用,对社会的阴暗面来说什么都无所不能!








由网友 优质视频放映厅 提供的答案:

结局是除了老警察和BT杀手antou没挂 其他的差不多都死咯,而最后通过他(老警长)梦见追随他老爸,暗示自己的人生观和价值管,希望主持正义 与当时的黑暗为敌。打破一种对所有犯罪的未知和疯狂(就是开始啊个叫 antou的杀手遭抓然后杀警察那里表现出的) 但是由于MOSS为金钱走向人性的毁灭,老警察已经无能为力,感慨这个当时的社会,早就没有他所代表的那种传统的价值信念的容身之地,故名(老无所依) 理由是以1980年当时的一种社会黑暗的背景下和物欲横流的价值关,却还有人追求自己正义 和正确的人生观。表现当代的一种社会矛盾,本片通过明线与暗线的相互交替来讽刺当时为金钱而泯灭人性的思想!





由网友 剧小迷剧场 提供的答案:

这部影片讲述的是猎人摩斯在里奥格兰德区附近打羚羊时,偶然发现了一具中弹的尸体,尸体身上还携带大量海洛因和一大笔现金。

这场突如其来的奇遇让摩斯站在人生交叉口,要么他当什么也没看见回家过他的生活,要么把钱卷走运走高飞。

结果,他自然选择了后者,也意识到生命的轨迹从此改变。摩斯成为凶手的猎物,此时出现了一名警察想要保护摩斯和他的妻子,而一系列可怕的事情也如连锁反应般发生。

影片的背景是设定在1980年,一次毒品交易,巨额金钱,有人席卷不义之财溜之大吉,黑道众人喋血追杀。原著用德州方言写就,描绘了一幅令人过目难忘的美国西部画卷。这片土地上的新兴暴力力量让他们19世纪黑道前辈的传说相形见绌。没有看过原著的观众会牢牢盯住电影屏幕,无暇旁顾,或许会因不敢看下去而转开视线。熟知原著的观众更会对科恩兄弟的编剧和导演才华感到惊奇:本来沉郁苍重的小说竟然能被改编得处处闪现天才机智和黑色幽默的光芒,而原著体现的深切人文关怀却一点都没被牺牲。贾维尔·巴尔登(Javier Bardem)的表演活灵活现,塑造了一个个性鲜明的黑道人物齐格(Chigurh),这类形象在近年来的屏幕上已经很少看到。冷血的齐格初看简直是幽默的绝缘体,他向人问路或是杀人时都是同样一副波澜不兴的腔调。但科恩兄弟正是借此来表现体现在这一角色中的黑色幽默。而琼斯的演技更是没话说,麦卡锡小说的人物简直就是用他做的原型。他在片中扮演一位傲骨铮铮的老治安官,对现实非常失望,演绎得非常出色。

这里补充一下,捡到200万美元的卢埃林,回家后良心发现,辗转难眠,决定回去送水给卡车上那位失血过多,一直在向他要水的伤者,结果碰上了守在那里的黑道人马,从此在劫难逃。装钱箱子里的跟踪器也成了故事继续延续下去的道具,虽然他发现并且甩掉了跟踪,不过,九死一生,生命力顽强的卢埃林,突然死在有些荒诞的,似乎与剧情无关的街头暴徒手中,仿佛是一场上帝玩笑导致的命运。

有着一头可笑发型的杀手奇古尔,从一出场就是杀戮:最残忍的手法勒死警员,拎着充气瓶一路杀下来,警察侦探店员路人甲几乎一个都不放过,直到最后自己受重伤逃走,所遇到的男女老幼中,只有一个杂货店老板和骑车男孩逃过了毒手。当他极具愤怒要大开杀戒时,只有一个细微的动作能够透视其内心:把头扭到一边,谁也不看。杀与不杀并不是因为仇恨和钱财,而全凭奇古尔无从窥视的内心。毫无道理的杀戮和暴力,更难对抗,也更难追踪,几无规律可循,只是加深了杀手的恐怖背影。以至于本来在片中鼎足而立的警官(汤米.李.琼斯),第一次面度连环谋杀案束手无策,只能倚老卖老的说说冷笑话,成了旁白者,标题里的‘Old man’。

尽管影片的故事是80年代初的西部,在领略了西部的荒蛮、无边无际的辽阔之后,我们生存的这个世界其实也像电影里的景象一样,全球化淡化了国家的界限,每个角落都有像汤姆那样的警察在年老力衰时无奈地、心有不甘地躲在被遗弃或自我放弃的角落里独自悲哀;这个世界如果你不够坚强就会被一生的平庸折磨致死,至少摩斯在被追杀的路上勇敢地拿起枪,死的还算壮烈;还有类似齐格的强者们,终将在战场、商场、职场上在辉煌渐渐暗淡时象齐格一样带着一身的伤痛悄悄离开,老无所依,这是每个人结局,不管你愿不愿意承认。

扩展资料:

《老无所依》是科恩兄弟参演的一部电影,其鲜明标志在于主题总是关乎钱与谋杀,主人公总是阴差阳错被推到事件中心的小人物,结局自然也总是鸡飞蛋打、你死我亡。

科恩兄弟擅长的剧情布局、气氛营造、黑色幽默、高智商悬疑,都在这部新作中体现得淋漓尽致,而《老无所依》这个故事比以往科恩兄弟作品挖掘得更深的是对人性、时光、命运等话题也都进行了深度探讨,在荒诞不经的故事框架下,其实是一个贴近人性本身的悲凉故事。

加之科恩兄弟摄影方面的个性风格,更为苍凉的德州荒原渲染上一种令人心醉而心碎的悲情魅力,所以影片表面张扬的是一种超脱于生活的黑色趣味,但内里却是一次极具人文关怀的生存思索,无怪乎北美影评人纷纷盖棺定论,称本片为科恩兄弟从影以来最完美的一部作品。



由网友 骑猪看经典 提供的答案:

影片最后以老警长的无力的醒悟为结束,走到这个醒悟,相信大部分观众都会觉得仓促和无所适从,历经数次意外的刺激的情节转换后,竟然以一个老人絮叨自己关于父辈的梦而结束,没有英雄,没有胜利,没有结局,也没有对未来的预测,只觉得震撼而无望。

导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋,猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔,杀人魔则冷酷精明而无处不在,如果在数次交锋后,道高一尺磨高一丈,在最后一分钟牛仔险中求胜,半死不活浑身染血的回到妻子身边,这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控:拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写,警察死后对地板上挣扎痕迹的特写;西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌,无边的暗夜中突然危光微闪;不管是阳光下还是黑夜中,枪声总是突然爆发随之又陷入寂静,谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来,生命在这个荒漠中,脆弱而又源源不断,活着的人应当见怪不怪;牛仔和杀手数次斗志斗勇化险为夷……这仍然是一部值得一看的西部片。

这不是一个简单的关于个人英雄的故事,我们的牛仔在枪战中轻易的死掉了,这个世界没有不败不死的英雄,如老警察给牛仔老婆讲的那个故事,再厉害的人,也可能在任何环境下被打败。这里要赞一下汤米.李.琼斯的演技,之前那个对年轻下属徐徐叨叨卖弄经验的老警长,在牛仔死后,也就是影片最后四十分钟,转变为主要角色,如果没有抓人的力量,观众不太可能从牛仔的故事中走出来而去关注他所要表达的东西。这时我希望,老警长用他的正义感或者丰富的经验、哪怕仅仅凭他的毅力能最后抓到杀人魔,这样我们能如释重负,道德上得到满足和安慰,也可警告一下自以为是的年轻人,年老者仍然蕴涵着爆发性的力量,他们更了解这个世界,这样变成了一部充满人性关怀的主流道德片。

可是老警长几乎动用了他所有的经验和智慧,杀人魔仍风影无踪不可琢磨,报纸上报道的那么多不可思议毫无人性的恶性事件,作为警察的他也只能像听听天方夜谈一样,无从追踪。老警长先于观众感到无力和绝望,看不倒未来的时候,他回忆过去,梦见了父亲和祖父,他们在他们的时代破案无数英勇无比,这份荣耀在他身上本应该继续。不是他不够优秀不够努力,是因为这个世界变得无从以以往的逻辑和方式来理解,杀人魔作恶,虽然以两千万美金为追踪线索,但如那个私家侦探所说,其实与美金和毒品无关。大概老警长的父辈祖辈的时代,所谓恶人,无非不是因为色就是因为利,而这人类的弱点迟早让他们败在别人手下。如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话,两人实力半斤八两,但是牛仔其实输在人性上,他要钱,要保护妻子,所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔,他没有人性,连“恶”的人性也没有,不贪财不好色,甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验,没感情有原则,原则就是杀人,有着上帝一样天然的不可抗拒不可捉摸的力量。

当恶变成一种纯粹的恶,无从理解也无从破解,而他又充斥着这个社会的时候,年老者的经验:他们相信人性、道德、个人奋斗,相信勇气智慧和力量能战胜邪恶,他们所重视的个人和荣誉和坚守的信条,似乎都靠不住了,这大概是片名的意思,这是一个与过去断裂的社会,它的内在逻辑,在过去社会成长并成功的人怎么能把握得了呢。







由网友 相逢于落寞 提供的答案:

科恩的这部新片围绕三个核心人物展开。Anton,一个杀手,但他不是变态杀人狂,他有自己的人生观和原则,而且他坚信自己的原则是最佳的,因为这个原则让他在这个疯狂的世界中幸免于难。Moss,一个贪财的退伍老兵,因为200万美元陷入一场追杀之中,但不得不承认他是一个聪明人,而且战争的经验也帮他和Anton周旋了一阵子。Tom,一个确确实实的老人,而且是一个出身于警察世家的警察,因此对于暴力他已经习以为常,但面对这个越来越荒诞的世界,也不得不“退休”,远离这个“Country not for old man”。 电影的前三分之二都是围绕着Anton对Moss的追杀为核心,突出展现了Anton的冷静和残忍,在Moss从墨西哥返回美国之前,科恩为我们展现了一次又一次的凶杀过程还有Anton和Moss的对决。这部电影最为高明的处理就是科恩将电影的高潮—墨西哥人,Anton和Moss的最后对决全部省略掉,将前面一直积攒的暴力情绪一下子全部收了回去,而没有将其爆发出来。因此故事的结尾显得格外模糊,我们只能从接下来的诸多细节来反推高潮阶段的事件过程。


1.Tom到达的时候看到几个墨西哥人仓皇而逃,死在屋子里面的墨西哥人是前面帮助Moss的岳母提箱子的“绅士”。


2.Moss的妻子和母亲在晚上到达,Tom向他们摇摇头。


3.Tom和一个当地的老警察吃饭聊天,提到那个“杀人狂”不仅杀了墨西哥人,而且杀了前台服务员和隔壁一个退伍军人。


4.Tom独自回到凶案现场,差点和Anton又一次正面交涉,但Anton从窗户逃走,Tom发现房间的通风口被打开,地上有一枚10美分的硬币。


5.Anton找到Moss的妻子,说Moss用妻子的命换自己的命,而他能做的只是让她猜硬币。Moss的计划和他第一次去住旅馆差不多,将钱藏在一个房间的通风道,自己再住在隔壁。但这次Anton先找到了Moss,Moss试图通过出卖妻子保自己的命,但Anton肯定不会放过他,于是杀了他,但他原来答应的条件也因为Moss的狡诈而取消了。之后他到墨西哥人的房间发生枪战,墨西哥人落荒而逃,但警察也赶来了。因此Anton只能够晚上再一次回到犯罪现场去拿钱。然后他又去杀了Moss的妻子,因为她运气不好猜错了硬币。


“就算是人与动物之间的斗争,结局都是无法确定的。”这就是科恩通过《血迷宫》,《冰雪暴》和《缺席的男人》告诉我们的,“事件的不确定性”同样也成为了《老无所依》的主题。而当一个人越老,越发感觉自己对于世界的控制能力是如此的薄弱,世界是如此的荒诞不经。没有什么社会,什么国度是适合老人的,是因为老人对于世界的认识更加透彻却也更加无力。因此Tom的叔父告诉他“你无法控制事件的发生,那是无用的”。接着,便是Moss的岳母的葬礼,暗示了对于老人,死亡是他们的最终去处。


由网友 经典好剧汇 提供的答案:

结局通过他(老警长)梦见追随他老爸,暗示自己的人生观和价值管,希望主持正义 与当时的黑暗为敌。打破一种对所有犯罪的未知和疯狂(就是开始啊个叫 antou的杀手遭抓然后杀警察那里表现出的) 但是由于MOSS为金钱走向人性的毁灭,老警察已经无能为力,感慨这个当时的社会,早就没有他所代表的那种传统的价值信念的容身之地,故名(老无所依) 理由是以1980年当时的一种社会黑暗的背景下和物欲横流的价值关,却还有人追求自己正义 和正确的人生观。表现当代的一种社会矛盾,本片通过明线与暗线的相互交替来讽刺当时为金钱而泯灭人性的思想! 这是我个人看法啦 。

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