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《1》1984年中英联合声明签订,香港终于要回归祖国。就在大陆这边一阵敲锣打鼓庆祝东方明珠终于再回到我们怀抱的欢腾之时,香港人却一阵恐慌,无数人开始着手移民事宜,这其中就包括跟大陆这边合作得最为密切的,各种大型公益活动必到场的,俨然一副全体艺术工作者总代表的XX大哥。想知道港人对大陆民众究竟害怕到何种程度,看看1984年麦当雄的《省港旗兵》便知。麦当雄多作为制片人或监制,亲自执导的影片并不多,《省港旗兵》不仅是其代表作,也堪称80年代香港警匪片经典,它关于几个大圈仔,大圈指的是香港边上更大的一个范围—大陆。影片讲了几个大圈仔准备去香港打劫珠宝店而最后整个事件失控的故事。主角是大东,肥姑,八中,生鸡和乌蝇头,与他们一起的打靶仔在中港边境被边防人员打死。他们原本准备打劫的珠宝店被别人抢先所以失了手,而生鸡等人又沉醉于香港五光十色的生活,于是大东答应为接赃的阿泰杀掉名为肥狗的仇人以换取一笔供各人在港的花费。殊不知肥狗是,而阿泰是其线人,肥狗被杀的过程被暗中录下,最后,5人如困兽一般被打死在九龙城中。片名中的旗兵指的是红旗,因为剧中几人均是文革时的红卫兵,大东甚至是当时广州南大门总部总指挥,1979年2月偷渡入港。在影片刚开始的时候,大东到广东这边来找肥姑他们,楼道的墙上还用红漆涂着向雷锋同志学习。生鸡见到大东第一句话就是:“东哥这次回来我们有语录有私润了”(这句话的字幕当然没有现出来)。房间狭小又简陋,墙上挂着几人文革武斗时期的纪念照,他们几人当中的大东,作为以前的带头人,胆子大头脑也冷静,对剩下几人交代的事情也颇具文革色彩,比如“你们要做好充分的思想准备,要拿出我们当年攻打总工会大厦,打垮主义兵的劲度,打、砸、强,来搞定它”…文革十年,中国的经济到了崩溃边缘,大部分人都沉浸在解放全人类实现共产主义的高涨热情中,一旦人们从“梦境”中幡然醒悟,被告知自己热情不过投身于一种荒谬不切实际事件,不真实与空虚失落之感就随即而来。但红卫兵们(尤其是当年的干部们)大多学习能力强,思维转变的也快,再加上胆子大和强迫症,文革后摇身一变成为新公民的也大有人在(比如《芙蓉镇》里面的李国香)。片中几人从一开始似乎就对打劫珠宝店一事充满信心,从没想过失败了会如何,说他们是亡命徒也不准确,因为他们都还一心想着成功后分得的这些钱。乌蝇头的老婆更是将此事当成了观光旅行,送他走的时候还给了他张购物单,并反复嘱托太阳眼镜要买宽边的,洗发水要买德国货。影片颇感荒谬的地方还有阿泰号召自己手下去找那几个胁迫自己的大圈仔。不似香港其他强调兄弟情义和帮派尊卑的黑帮警匪片,阿泰的手下不仅没人响应,甚至都不赞成他的提议,也没有人自告奋勇代替他去见那帮大圈仔,因为“大圈仔没有人性”,这已经与后来吴宇森杜琪峰们相去甚远。虽然影片是警匪片,但麦当雄极力营造一种写实风格,不仅演员是到大陆选的非职业演员,并且根据选出来的演员特点重新调整了剧中角色的性格。为了看起来更真实,剧组偷赴广州拍摄,在香港部分也是直接将摄影机提上街拍摄,片中市民们的反应就是当时捕捉到的真实情况。片中的很多桥段,比如几人第一次考察珠宝店的追逐戏,还有手提摄影机对鱼龙混杂的九龙城的拍摄,仍是现在港产警匪片迷们津津乐道的经典。让我觉得有意思的还有骑兵们频频谈论的自由,而这种自由更多的则是表现为香港物质化前提下的各种享乐,在他们看来自由就是购物和找漂亮的小姐。就像八中偷渡到香港做了小姐的女朋友阿嫦,她说自己过惯了这种吃什么有什么穿什么有什么的自由生活,所以就算是喜欢八中也不愿跟他回去。不得不说,麦当雄自己对香港的“自由”还是相当自豪的,因此在片尾也可以看出他用那只从天花板垂下来的死老鼠来表现的对几人的同情。港人在这个时期表现的还多为大圈仔大量南下带来的种种问题,再过段时期就开始探讨自己身份认同与大限恐慌了。《省港旗兵》的第一部由于部分政治因素,到现在仍是禁片,现在看来也没什么,每个人都会有自己的判断,藏着掩着反而更引起人们的兴趣。《2》用了一个星期,把《省港旗兵》系列陆续看完。每一部都以其独特的色彩,组成了香港影史黄金时期一道壮丽的风景线。在没有预习的情况下观看了第一部,那效果是惊艳而震撼的。虽然从童年时起便一路看港片长大,但终究还有这样的遗珠。风萧萧兮易水寒的悲壮越境,被肉欲夜色淹没的纯真与无奈,到最后九龙城寨中诡异而令人窒息的疯狂挣扎。草根写实与暴力美学的影片风格固然是其成功要素之一,但归根结底,紧紧抓住观众心理、给人造成强大迫力的无疑是影片所设定的时代背景和人物阶层。影片中旗兵们无疑是一群亡命之徒,但奇怪的是,他们的犯罪行为不但没有引起观众反感,反而还会对他们的遭遇产生同情。这又是为什么?八十年代初的大陆,十年动乱结束不久,国门刚刚打开。各种新的观念、新的文化不断涌入,对人们传统的价值观产生了巨大的挑战和影响。每当一个新的时代开始,当绝大部分的人顺应潮流地改变过渡,也总有那么一小群人、上个时代的“余孽”因无法适应而被无情地抛弃,埋葬在历史的车轮下。可以说,经历过文化革命的“旗兵”们就是这么一群人。他们的悲剧性在于,他们的思想是传统封建的一朝出人头地的思想,他们的经验是无产阶级的流血革命经验,他们将这样的思想、这样的经验天真地应用到一个民主法制社会,一个唯利是图的江湖,结果,他们只能是头破血流的失败者。因此,驱使他们进行犯罪的并非是“恶”的本性,而是旧时代的齿轮放到新时代的机器上造成的恶果,他们是文革的最后一批牺牲者。我相信,不论是八十年代的香港观众还是大陆观众,都能对这部影片产生共鸣。香港当时正处于九七阴影,大圈仔的烧杀抢掠表面上是社会治安问题,但对港人来说,正好命中了他们的恐慌心态—阶级革命与财产公有制。对经历过那个时代的大陆观众而言,这故事如此真实,有他们同村的张三或李四的影子,也迎合了他们的渴望与理想,同时他们能深刻的感到,那个轰烈的红色的时代一去不返,取而代之的是一个纸醉金迷的社会,新的社会规则、新的人际关系已经开始席卷这片大陆。虽然不像影片所表现的如此极端,但每个人都有自己的方式对新的社会规则去挣扎、去妥协。这种对于时代的共鸣是影片成功的根本原因。《省港旗兵2兵分两路》则从一个不同的角度去观察这个社会的灰色群体,其悲剧根源也全然不同。作为卧底的三人,其身份背景不再是第一集中的草莽,而是受过高等教育、曾是红色中国权力阶层当中的一员,可以说是知识分子。他们逃往香港并不是为了飞黄腾达,而是出于对“自由”—即民主法制社会的向往。他们是真正的理想主义者,即使身陷囹圄,也坚持正义的信念,也相信爱情的力量。但结果,理想主义的破灭尤为悲壮,他们被所相信的爱情背叛,被所寄希望的“民主法制社会”出卖。最终的牺牲是用鲜血换来的教训:这个世界本不存在什么理想社会,有的只是赤裸裸的利益。第三部《逃出香港》从观赏性来说并不差,屋村的孤军奋战、水上追逐和最后的唐楼大战保持了旗兵系列特色的狭隘空间动作戏,演员阵容也比较强大。但是主人公斗争的核心却只是“一见钟情”。与前两部的身处大时代的无力感比起来,未免薄弱了很多。再说由偶像传达的诉苦哭穷,那真实感总归比非职业演员差了很多。第四部《地下通道》搭了政治事件的顺风船,让这部影片趣味盎然的原因并不是旗兵本身,而是中、英、民运、旗兵四方的利害冲突,让影片的戏剧张力大大加强。影片除了美化旗兵之外,并没有站在其他任何一方的立场渲染政治观点,而是戏谑中带严肃,娱乐中带苍凉地描述一小段插曲。是戏说的意思,但也有各取所需的真。《省港旗兵》是八十年代香港最精彩的系列之一,眼看着第三部颓势下去,但又来了个出人意料的精彩收尾。尤其是第一部,在情感上热血悲壮,在情节上紧凑利落,在美术上浓墨重彩,堪称完美。影片中表达的愤怒与绝望是实实在在的,几乎触手可及。每个时代有每个时代的产物,这是时代造就的电影www.mh456.com防采集。

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如何假装狮子座?

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巨蟹座(男)—摩羯座(女)一个巨蟹座男人,不管他口头上怎么说,不管他如何做出否定,他都会乐于接受别人对他象对待婴儿般的疼爱和体贴。在这一点上,他总要利用摩羯座女人强烈的责任感。摩羯座人总是想尽一切办法使自己的爱人开心,但如果过分要求她去适应他的多变情绪时,她就会很不满,不管她有多爱他。公平地说,他们俩都有一点自私。第一眼看上去任何一对情侣都比巨蟹座—摩羯座情侣自私。他总是温柔谦恭而周到,对女人的态度近乎于旧式的作风,特别是对他的摩羯座女人,从某种角度上讲,她是他的财产。巨蟹座男人对他的财产估价很高,然而,有时他所要求的要比他付出的更多。如果他的爱人没有按照他要求的去做,就表明她不爱他—至少不像他母亲那样爱他。如果她是典型的摩羯座女人,她可能相当文静、拘谨,甚至有些自卑。在巨蟹座男人陷入困境时她会伸出援助的双手,但是她决不允许别人没有很度地利用她,即使她的爱人也不例外。她很敏感地意识到自己作为人所应有的的权利,决不允许别人侵犯。她既有女性的温柔和魅力,又有强烈的个性和主见。如果她想得到一样东西就会直接提出要求,靠一张厉嘴和一双巧手。她对她所喜欢的就毫不犹豫地索取,不喜欢的就将其摒弃,对他毫无屈服和恭顺可言。而她对使她烦躁的事物不会努力抗争,只是将它排除,并小心谨慎地避免再度遇见相同的人或相同的事,有时甚至是永世不再相见。她的这种态度很像天蝎座女性,不同的是同一件事情对天蝎座女性情绪上的不良影响要比对摩羯座女性的影响大得多。摩羯座女人虽也敏感,却并不过分,但她对巨蟹座男人却得处处小心,因为他恰恰是一个非常敏感、非常容易受伤害的人。说得不好听些,他并不像她那样“厚脸皮”。如果她批评了他或者她和他之间产生了矛盾,他决不会善罢甘休,除非她表示收回所说的话,并表明她很爱他而他并没有错,事情才算平息。首先,他会甜言蜜语或假装幽默,开一些漫不经心的玩笑,紧接着就会变得态度强硬,使出最后的王牌,不高兴地撅起小嘴。为保卫自己的地位他会制造出各种各样的原因。一场争吵后,如果双方还未达成共识,他就无法平静。若是这个摩羯座女人宁愿让争吵继续下去,他会退回到自己的壳里—要他让步是不可能的。巨蟹座顽固地坚持自己的观点,正像他们在许多事情上表现出的那样。可是,他毕竟是一位绅士,在赞美和鼓励面前他会有最好的表现。爱他的摩羯座女人会不断地安慰他,直到他无须再迫使她承认他是一个多么伟大的人,她是如何地崇拜他。他的母亲就是如此,她总是对他说他是好孩子,他的对手只是不理解他而已,而巨蟹座男人则会错误地把这种理解为凡是与他持不同观点的人都是他的对手,哪怕是他所爱的女人。当他成年时,他仍然要求得到孩提时候所得到的那种理解和对待。这对他来说并不是没有道理的,难道我们不都希望得到他的理解吗?不同的是我们中的大部分人在生命的早期就放弃了这种热望。巨蟹座男人把被理解看成是他应有的权利,并毫不松懈地追求它—尊重、理解、爱情、友谊和赏识。典型的摩羯座女人并不精于此道,她很现实也很敏感。她感觉到应该让他知道她爱他,她知道即使他们暂时有分歧,这也并意味着她恨他。敏感和极端情绪化使摩羯座女人感到紧张不安,并不是无心感受,而是她不知道如何做出适当的反应,如何准确无误地去说去做—她很害怕做错事,或者说她宁愿什么也不做,也不愿再度伤害他,即使是无意地。她太谦虚,她有个很灵活的脑袋使她能找到别人不能找到的答案。她还有一种能集中全副精力深思熟虑直到问题解决的非常可信赖的能力,而且她的判断总是准确无误的,因此,她应该尝试着把这些能力更好地运用到情感方面上,这样会使他俩的生活更加轻松和谐。他有种想得到她的赞同和欣赏的需要。这种需要并非可望不可及。只要他少点敏感和不快,多点温柔和同情心,当然也应承认,她同样需要被欣赏。但即使过10亿年她也不会承认—当然更不用说提出这方面的要求了。巨蟹座男人并不像摩羯座女人那样,她善长用拍拍他脑袋的方法表示爱意,因为他从来不用拍拍妈妈的头去表示爱意—他只需接受好吃的糖果。这就是为什么很多孩子都会利用父母的原因,这对摩羯座和巨蟹座的情侣,互赠对方最好的礼物莫过于多一次拥抱,多一个热吻,多几句好话,多一点微笑。他的同情需要被重视。不同的是他从不以提出这些要求而感到难为情。而她对承认这一点,会过分表现出她的情感需要但态度很犹豫。摩羯座女人在女孩时期非常普通。随着岁月的增长,会明显地越来越漂亮,同时她也变得更巩固。巨蟹座男人在年轻时非常怕羞,长大后会变得更自信并具有相当好的幽默感。他很有魅力,谈吐举止都很温柔—但他脑子灵活,也很顽固。据说巨蟹座男人有一颗很软的心和一个很硬的脑袋(顽固,毫无疑问这比硬心肠、软脑袋好得多)。但摩羯座女人的脑袋和心肠都一样坚硬如石。这很不公平。不管什么人试图迫使她相信什么,她都不会卖他的帐。她的心是一种女人的心,但她又不愿表露出来。这是否表明她脆弱呢?是!这不是一种可能;而是非常肯定。聪明、细心和自我保护,这些特点对摩羯座女人来说是不容否定的。作为一个女人,她拥有所有女人能拥有的情感、梦想和作为女人的渴望。作为女人这不是一种值得同情的罪过。她拥有一种虚伪的情感,使她更楚楚动人。巨蟹座人和摩羯座人对待性爱像对待其他事情一样态度严肃,但若要他们明白这种亲近对他们将意味着什么,却并不是件容易的事。他们不太懂得性生活可使自己更能意识到对方的美丽之处。她会淡淡地表示对他情感的附合,不过她心里真正的意思却是:当我们互相亲近时,我终于感觉到了,这世界好像一瞬间变得更加明亮。他们的性爱会是丰富多采、富有情趣的,特别是当太阳和月亮和谐相处的时候。性爱对他们来说太神圣了,甚至有的时候他们都不敢确定这究竟是梦还是真真切切的事实。在某种程度上,他们两人都有些怀旧,尤其是他时常被对往事的回忆所折磨。有时候,如果让他实现自己的愿望,他可能会回到从前的生活。有时候他会叹息:“要是能这样就好了。摩羯座女孩很敏感地意识到昔日地情景在梦幻中远比现实更美好…所以她更感兴趣的是创造一个真实的现在,既有昔日的影子,又比昔日的生活更加美好。总之,昔日里他们未曾相识,可今天他们却相识了,明天会更相知。当她把往日生动的想象变成明天,他们的爱情就会沿螺旋式的方向发展。这里面隐藏着他们爱情的起点和终点的全部答案内容来自www.mh456.com请勿采集。

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