日本动漫是否已经达到“文化入侵”甚至洗脑的程度?

我认为动漫的文化入侵是个很大的话题,但我觉得最没必要担心的是和军国主义有关的动画。从高达和宇宙战舰大和号到进击的巨人,军国主义成分肯定是有的,但沉迷于这些的中国少年很大程度上是把对祖国军事强盛的梦想投射到了动漫中。爱看动漫的是这帮人,以后高喊万岁的还是这帮人。在我国军队和军人的地位始终没有受到过挑战,所以这种作品只会正面增加这种武力崇拜,反思应该是不多的。首先,不能否认日本动漫在传达多种的价值观给我们,在一定但是不占据主导地位的程度上影响国人,尤其是青少年。但是,价值观是有好有坏的。这完全是一个仁者见仁的问题。但是入侵这个词拥有浓厚的政治意味,并且有强加色彩和主观色彩,也就是“我让你看到我想让你看的东西。俺准这个标准来,如果如果日本拍了个美化日本军部的片子、宣传钓鱼岛主权在日的片子、或者干脆拍了个主题内容是“滞纳都是贱民”的片子,强行给中国人放送,这种有很强引导性的行为我们可以认为这是一种“入侵”,但如今的日本动画显然没这个功效。无论是哪国的现代文化、古代文化,还是我们自己的古代文化,我们现在拿到手上并不是说我们要信奉它,而是要取其精华去其糟粕,研究它、讨论它,从而形成一种新的、更有活力的文化,这才是中华文化的精髓所在,这才是中华民族之所以延续五千年的根本原因www.mh456.com防采集。

日本动漫是否已经达到“文化入侵”甚至洗脑的程度?

我保存这张图好久了,终于派上用场了

你又出警辣?看个番都文化入侵,你干脆把国外全部电影番剧全部上报文化部就完事辣,全给封了嗷

不属于,因为动漫还没有到达政治领域,如果到达政治领域的话是会被国际谴谪的。就拿东京食尸鬼来讲,它因为剧情好所以才会被很它也没有影响中国的文化,只能看作形成了一种食尸鬼热,并不能算作文化入侵。

又要复辟?又要闭关还是锁国?

不是。日漫的主要消费对象是日本群众,而且并没有宣传任何政治思想。文化入侵主要通过两个方面进行,一是教育,二是宗教,其他方面的很难说是文化入侵。最可靠的证据就是,经过调查,很少有人会

民族性狭隘了吧。

没有存在这个问题的必要,如果一个人对一样东西没兴趣,那我想那东西也绝对侵入不了的,日本动漫它其实很好,(不喜欢的人别拍我,自己不喜欢但不能代表别人不喜欢)。最起码在我童年的时候,是

日本那14年对我们先辈做的事情。与我们有不共戴天之仇,这个是写进血脉的。

日本的动漫真的很不错,我个人就是非常喜欢日本的动漫的,但是日本的动漫不算是文化入侵吧,这应该算是文化共享,他们的动漫效果做的确实是非常不错的,对于日本的动漫文化,很多多人都是非常

但是不妨碍文化的多样性,也不妨碍我们取其精华呀。

我们研究日本不过百余年。

而日本在侵华之前研究中国,长达几个世纪。这份隐忍不该学么?虽然这份隐忍里透着阴毒。

鳄鱼吃人,但不妨碍它是做皮鞋的好材料不是吗?

或许可以说是的。至于为什么这么说,听我慢慢讲:本人97年的,今年22,从小看动漫,也可以说是一条二次元老咸鱼了。

前段时间上班无聊加了一个动漫群,一开始聊的好好的,因为本人是后期专业,反正闲着也是闲着就打算做个关于动漫的剪辑,然后选了一首中文歌,去群里咨询一下意见,结果他们的话让我懵逼了:什么“天呐!你是二次元萌新吗?你怎么还听中文歌!”“我的歌单全是日语的,一首中文都没有”“中文歌不好听,日语歌才好听,你不看动漫吗?”之类的话,我当时是真的震惊了,作为已经长大的90后,我从小听周杰伦的歌长大的,初中时爆火的QQ音乐三巨头许嵩,徐良,汪苏泷他们三个的歌我现在依旧在听,中国人听中文歌不是很正常的事情吗?到了他们眼里却成了一种很丢人的事情,我是真的惊了,然后我看了看他们年龄,大部分16岁以下,最后实在跟他们没法聊了,干脆退群了。

当然我肯定不止这一个群,还有其他二次元群比如崩坏三,fgo之类的,群员的年龄评论20左右,大部分是大学生和已经工作的人,然而他们的三观都很正常。

或许是因为年代不一样,我们小时候网络也不算发达,大部分时间还是在少儿频道看动画片,能接触到的日漫也只限于数码宝贝这种类型的,能正式接触日漫也是在初中高中的时候。但现在不一样了,现在的小孩生来就有发的的网络,过早的接触日漫让他们对二次元过于迷信,他们把日漫中的生活当成了现实,真的认为日本现实和动漫一样美好,殊不知日本的生活压力是中国的好几倍。

依旧拘泥于过去的人,就让他和过去一同消亡好了。

为黑而黑,毫无大义可言。

可悲的是,大多数人都是如此,少数理智尚存者被多数当成了异类,被唾弃和辱骂。

人类就是如此可怕的生物,真是讽刺啊。

有些人在其它生命消失时只会无端谩骂。

这就是人,可悲又伟大

我从小学看到现在,今年30多,依然会看日漫。国漫罗小黑我也追,刺客五六一我也看。我爱我的祖国!但是,别人的好我们也可以学习啊。文化领域从来都不是一枝独秀,讲究的是百家争鸣!最后提醒你一句,日漫最初的偶像是我国的上海美术制片厂!宫崎骏都要来学习!

那是不可能的,作为一个b站用户,就我看来,虽然现在很多10后和00后喜爱日本动漫,但是他们对动漫和现实分的特别清晰,他们喜欢的只是日本动漫,并不是日本这个国家,相比某些上了年纪的精日分子,尤其是日吹,咱们国家的年轻人更深明大义,根据我常年混迹在动漫QQ群的观点来说,往往那些精日群会第一时间被喜爱日本动漫的天朝小粉红第一时间举报,轰炸,群起攻之,(现在日本动漫大多数的热血动漫还是三观很正的,尤其是龙珠,本来是个宣传战斗的动漫,但是里面的主角十分讨厌杀人,甚至对坏人也经常网开一面)

60年代:穷,要啥没啥

70年代:还是穷,要啥没啥,高科技?那种东西哪里是我们土鳖可以有的

80年代:我们还是有一点高科技的,但是和欧美日韩相比,差的太远

90后:欧美日韩宣传的多高大上,其实看多了也就那么回事

00后:老子从懂事开始就只知道天朝是地球第二大经济体,各种军事大炸B仅此美国,我们天朝就是这么叼,日本?日本算是个什么东西?

漫小生评漫生参上

动漫前景:

如今这个世界格局处于一种开放、共存、竞争的状态,不管是文化、科技、生活等等方面都处于一种相互交融、共同进步的局面。

深究动漫领域虽然我国在近几年有着一定的成长(代表作:哪吒之魔童降世、秦时明月、镇魂街、斗罗大陆、武庚纪等),但是相对于美国(代表作:漫威系列、白雪公主、铁臂阿童木等)、日本(代表作:海贼王、火影忍者、死神、犬夜叉、刀剑神域等)等在动漫领域的发展中似乎有些缓慢。

国漫局限性(问题与认知)

并且中国动漫在发展上过多局限与传统神话、小说改编、历史发展等方面,面临着观看群体太过局限的特点,这也是其他国家相比我国的优势。并且我国各年龄阶层对于动漫的了解仍然局限于“动画片”、“儿童刊”的层次,殊不知动漫已经将诸多方面文化结合,并且利用在多个领域。

除了对于动漫的认知的局限性外,对于动漫领域的应用也处于一种完全未打开的状态。并不是说小说式的改编不好,而是在根据作用历史层面时还缺乏一定的严谨性、欠缺更多创新的东西,无法更好的打开观看者的思维。(思维禁锢化,无法在思维上得到拓展)

问题导入

而产生这些问题的根本性原因,还是要从动漫历史的发展进程中体现,发掘问题并不是说要“吹毛求疵、鸡蛋里挑骨头”,而是在正视问题后解决问题。其中导致以上原因的最根本性的问题是:中国动漫发掘不晚,发展史却要比其他国家更慢一些,并且对于动漫的具体应用并没有完全的打开。

首先要解答的观点是,不管是哪国动漫进入中国市场都并不属于是“文化侵略”,相反这更像是文化上的交流,清朝“闭关锁国”的历史已经像我们正式,文化封闭并不能使我国变得强大,相反行为上变得局限,思想上变得“狭隘”。

其二:对于外国动漫进入中国市场到底属于什么样的行为呢?对于我国又会有怎样的影响呢?我们应该怎么去看待国漫与日漫(或者是其他动漫)呢?为此我将做出详细的分析,请听我娓娓道来!

外国动漫进入中国市场

起源

世界上第一部动漫播放形式不是2D或者3D的表现形式也不是以漫画的形式产生,第一部动漫《滑稽脸的幽默像》是以你想象不到的“标准胶片”产生,利用着格拍摄、剪纸艺术制作。虽然并不是现在我们所看到的动漫一般,但是却是真正的第一部动漫出世于1906年。

而在之后的几年历史,动漫被逐渐完善化,但是此时的动漫领域仍然处于低迷期。而后经过历史进程的推进相继产生动画《白雪公主》而紧跟其后其后的就是我国的第一部动漫《大闹画室》。

而这时的中国对于动画有了一个基本的认知:集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学多方面为一体的综合艺术,而随着时代的发展,反而使人们对动画的认知逐渐退化,更多的人反映不理解动漫存在的意义。

中国引进第一部国外动漫

历史始终都是在进步的,而那时的中国却选择了在动漫领域原地踏步,甚至想要去除处境。当然这些都是有原因的,往往新的产物出现在人们的认知时,往往都会被人们拒绝接受。虽然动漫在《大闹画室》、《铁扇公主》等动漫产生的前期是受到广大好评的,但是在接下来的几年里却成为了中国国产动漫的懈怠期。

也正是因为动漫产生的开始阶段受到广大观众的好评,然而这样一个好的氛围下中国并没有抓住好机会动漫领域的上升期。因为当时中国还未提出“改革开放”政策,因此对于经济上、思想意识上中国处于一个低迷期。

而此时正处于中国作为困难的时期(艰难的爬坡期),在周总理的正确引导下建立外交是我国保护自己的一种方式。改革开放后在大力外交的前提下理应给予了动漫发展的红利期。而这样一个时期却给了其他国家更大的好处,第一部日漫《铁臂阿童木》引入中国市场,谁都没想到这竟然是一场阴谋的开始。

第一部引入动漫对中国的影响

1978年中国在邓小平同志的引导下,改革开放成为我国经济发展的上升期。而此时也是中国经济、中国动漫发展的高速上升期,对国外来说也是一个红利期。第一部国外动漫《铁臂阿童木》的引入是1980年,而为何《铁臂阿童木》会成为第一部进入中国的动漫呢?

《铁臂阿童木》之所以可以轻易进入中国市场,其中有关日本集团的进入策略:零投入引进海外动漫,然而天下没有免费的午餐,这是中国动漫最大的败笔。《铁臂阿童木》在零收入的情况下直接进去中国市场,然而却捆绑着卡西欧一并进入中国市场,对我们经济造成严重损失。

①《铁臂阿童木》的进入抑制了国漫发展

20世纪80年代除,受到国家“改革开放”的影响,中国经济缓慢回温,同样也意味着国漫的发展。然而零投入引入日本动漫,在《铁臂阿童木》在中国反映后,很快占领中国动漫领域。也正是因此对于阿童木的大火,而像那些年来中国动漫并没有太多的作品产生,并且都是一些老事物勾不起人们的兴趣。

而《铁臂阿童木》就大不相同了,日本动漫因为只是岛国,国土占地面积小,经济发展方向受局限。恰巧使动漫领域发展更加全面一些,而自一系列优秀作品产出后就处于了国漫的低迷期。在两者实力悬殊的情况下,《铁臂阿童木》迅速占领中国动漫领域,从而抑制了中国动漫的发展。

②《铁臂阿童木》的进入抑制了经济发展

可能很多人想说,一部叫做《铁臂阿童木》的动漫作品,怎么会影响到中国经济的发展呢?实际上答案很简单,虽然我们看起来是0元买了一部优秀的作品内容,但是我们真正缺失的是经济上的变动。

当《铁臂阿童木》捆绑着卡西欧公司进入中国市场时,动漫作品受到全国人民的肯定时,相应的队伍卡西欧旗下的产品也会有相当积极的效应。这样就意味着当中国没有任何反映时,中国的产品出售就会受到抑制,而当《铁臂阿童木》同样进入美国市场时,美国采取了一定的措施应对了对《铁臂阿童木》的进入

段落小结:

当外国动漫进入中国市场时,我国的文化历史悠长深入人心,想要入侵我们中国的“传统文化”造成“文化入侵”那是一个小领域动漫领域做不到的。

而外国动漫进入中国的确会产生一定的影响,但是这种情况也只会发生在中国没有做出很好的反应时才会发生。而动漫也不仅仅是一个“纸片人”的发展史,而是一个综合性的领域包含了:

绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学甚至是历史与科技的前延思想。而国漫究竟做出了怎样的反应,不仅对动漫行业发展抑制,并且加速了他国的成长,而国漫落后整整30年?

国漫艰难发展的根源

中国第一部动漫出世

自1919年万氏兄弟离开家乡到上海商务印书馆工作时,他们只是梦想着将中国山水画发扬光大,没想到是却在机缘巧合下创作出中国的第一部动漫《大闹画室》。他们看到了美国动漫的兴起,然而美国对动漫技术的封锁并没有让他们打消兴起中国动漫的信心。

简陋的画室、七平米的小房间,还有唯一一部照相机改装为摄影机,经过长达七年时间的辛苦创作最终《大闹画室》成功降世。而在未来的几年里,收到外国动漫《跳出墨水瓶》的启蒙成功研制出其余两部中国最早的动漫《纸人捣乱记》、《一封书信寄回来》三部动漫,与现在的动漫不同,这是真人与动漫二次元世界的融合。

中国动漫的第二次兴起(1950~1960)

而在之后的几年里中国长达20年的时间没有再次创作出动漫作品,而在1950年再次掀起动漫的狂潮。而此时的动漫依然停留在动画片的表现形式,面对这适看年龄阶层较小的问题。不过以动漫的形式表达依然获得了全国上下的一致认同,在这10年中像《小小英雄》、《小梅的梦》,还有《神笔》更是获得了国际上的认同。

而在1960年之后几乎到达巅峰时期,有数部经典动漫油然而生。《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《小鲤鱼跳龙门》等等依然深刻的印在人们的脑海中,这是将中国的传统文化与动漫完美结合的开始。但是从那时起国漫就已经暴露出一定的问题,其中思维上的限制是其中主要的问题所在。

当外国动漫引入中国时,国漫产业的应对

对于外国动漫走进中国市场,我认为本应该算是好事,这样恰巧可以刺激国漫的发展。并且此时的中国正处于经济的上升期,然而究竟是怎样的失误导致国漫产业落后30余年呢?经过对当时历史的考证,我认为原因不乏出现在这几个方面。

1、反应不够快,没有及时发现问题

当《铁臂阿童木》信心满满开出不收取任何版权费用走进中国市场时,国漫产业是这样考虑的既引进了其他国家优秀的作品,又没有投入一分钱,这样的结果何乐而不为呢,当然表示双手赞同的态度。

然而《铁臂阿童木》绑带着卡西欧企业,在动漫作品大火时也很好的为卡西欧旗下产业做出了很好的宣传,并且带动了整个企业经济的发展。之所以会有这样的结果发生,其中最大的原因便是因为国漫并没有很好的发现《铁臂阿童木》零收入进入中国市场的目的,并且也做出任何防备姿态。

2、戴铁郎似乎发现了问题,但是却防御失败

当时中国最大的动漫产业基地上海美术电影制片厂身居首位,而戴铁郎是其中一个小小的编剧。当戴铁郎看到《铁臂阿童木》正在很快的吸引全国人们的关注,相应的想要做出于《铁臂阿童木》旗鼓相当的动漫作品,而《黑猫警长》就是相应而生的希望的种子。

【请看下集,再也没有出现的下集】因为当《黑猫警长》仅仅播出一集时,其中黑猫警长需要追击罪犯老鼠“一只耳”,黑猫警长的英雄形象就已经深入全国儿童的心灵之中。然而一个问题(黑猫警长的枪子弹可以改变轨迹)的发生却成为了《黑猫警长》如此短命的原因,而这种的想法的产生是根本国外“红外热成像追踪”技术而萌发,却被审核人当做了形象青少年身心健康而pass掉的理由。

最终导致结果:而当上海美术电影制片厂反应过来时,《铁臂阿童木》已经风靡全国深受人们喜爱。对于中国动漫产业的市场就好比一块蛋糕,蛋糕本身就这么大,当其他人完美的享用了这块蛋糕时,那国漫因为以上及其他等等原因就丧失了吃蛋糕的机会。而这对于国漫的发展是很受限制的,这也就是为何国漫虽然几乎和其他国家同时起步,然而却落后于其他国家30年之久的原因。

外国动漫进入对国漫的影响

虽然当外国动漫进入中国市场迅速引起全国的一致好评,但是这并不影响对于中国文化的影响,就像现在这个时期《火影忍者》、《海贼王》、《犬夜叉》等等优秀的作品。国人只是单方面的选择了观看它优秀的地方,懂得怎样取长补短才是真正的意义所在,更没有夸张到“洗脑”的地步,而外国动漫确实对国漫造成了一定的影响。

①引入了外国先进之处

对于动漫意义我个人认为大部分是存在致命性误区的,动漫不仅仅可以当做育儿教育的最直接而又柔和的方法,并且还可以拓展人们的思维和想象空间。所有新鲜的事物并不是一蹴而就的,而是通过一个简单的设想、一个很小的细节处理之后通过各种实验验证而发明出来的。

当你认为动漫只是对于一个事物的无端想象时它就是一个想象中不真实的事物,而当你把它当做对于未来科技的联想与设想的话,那么它就是现在的火车、飞机、手机等等一系列真实的事物。就像原来人们所设想的机器人,现在不就慢慢的在完善机器人的存在嘛?

《铁臂阿童木》的主题就是一个机器人的发展过程,我们不仅仅要看到的是作品中的英雄主义,更要看到的是一个新鲜的想法怎样去将它去实现。因此对我个人而言,一部动漫作品的产生很多时候都附带着他国的技术构思,它的进入对于中国的科技发展有一定的好处。

②刺激了国漫的发展

既然发现了引入外国动漫进入中国市场,会对经济市场产生一定的影响,我们要做的难道可以做的就只有坐以待毙嘛?当然不是,坐以待毙只会继续错失更大的机会,外国作品进入不仅是挑战,更是刺激国漫发展的好机会。

这个过程是非常痛苦并且困难的,我们需要面对的问题有很多早期动漫作品往往都处于低龄化的高度难以改变,像《宝莲灯》、《我为歌狂》这样的作品始终很难被大多数人所接受,因为其中的影响往往都是Q版影响又怎么吸引其他年龄阶层的人去观看呢?

而此时的外国作品《圣斗士》、《忍者神龟》优秀的作品相继而生,对国漫市场再一次迎头一击,而当国漫发展问题并试图去改变现在的处境时国漫已经是在进步了。虽然《喜羊羊与灰太狼》的大火了一段时间仍然未曾改变国漫原有的处境,但是确确实实刺激了国漫发展的脚步,深切得体会到了国漫的重要性。

我们应该怎么去看待国外动漫

以美国为例它是怎么应对的呢?当《铁臂阿童木》进入中国时同样的也进入了美国市场,美国选择了“以其人之道,换之一其人之身”。《铁臂阿童木》巧用计谋绑定卡西欧,而美国选择了创作一个更优质的《迪士尼系列》、《猫和老鼠》、《狮子王》等等还有现在的《漫威系列》其背后都包含着一个个企业、玩具制造厂商的身影。

上文中我们已经对于国外国漫与国漫的早期按照做出了简要的分析,因为种种原因国漫的发展并没有跟上国际动漫发展的进程,这个时候我们应该怎么去看待国外动漫进入中国市场,我们又应该怎么去面对国漫的发展呢?

1、理性面对、以欣赏的眼光对待

对于国外动漫进入中国市场后,的确对于中国的动漫产业造成了一定的影响,但是并不会对本土文化产生影响。但是却有很多人因为看国外弥漫像《海贼王》、《火影忍者》这样的作品被人说成是崇媚洋外,我个人认为这并不是一种理性的想法。

对于国外动漫作品其中的确存在一定的进步性和前延性这是我们毋庸置疑的,但是欣赏外国优秀动漫并不是一种崇媚洋外的行为体现,因为我们动漫爱好者也承认国漫产业确实也在发展。而面对国外动漫我们应该有的想法是什么:放下傲慢与偏见,吸收国外动漫优秀的地方,对国漫进行取长补短的改变,从而提升国漫的制作水平。

2、完善动漫产业链

上文中我对于美国的动漫产业做出了简单的分析,对于动漫有了一定的了解。而这时我们就应该想到的是动漫并不只是简单的动漫那么简单,不管是从文化领域考虑还是从经济领域考虑。动漫作为一个综合性的艺术统称,应该得到人们细细的品读与关注。

动漫在经济方面的影响也是相当有影响力的,我们可以看《漫威系列》与《迪士尼系列》都是一个很好的例子,这一部简单的动漫作品背后的产业链不是那么容易想象的。动漫是展现的是这些产业链的精神风貌,更是这些产业链很好的广告。

而以上所说的正是国漫所欠缺的,国漫还停留在单一的表现力上,并没有对其背后的产业链做出很完整的体系。如果国漫真的可以做到,那对于中国的整体经济会有一个明显的表现,国漫是存在很高的潜力与生机的存在。

3、增强普及度,满足不同年龄阶段需求

外国优秀的动漫还有一个国漫所不具备的条件,那就是对于适应的各个年龄阶层的去普及度很高。从小的说涉及到适合幼儿观看的动漫作品,到适合青年看的热血类动漫作品,再到适合育儿类的教育性作品等等。

而这个特点也是国漫所欠缺的,往往以Q版的形式表现出来的动漫只适合幼儿观看,而对于更多的青年、中年等等年龄阶层都不使用。因此对于国漫的发展,我的期盼是可以出现更多动漫作品适应各个年龄阶层,增强可观赏性的普及度。毕竟动漫作品不仅仅是为了人们去消遣,而更多的是为了打开人们的思维,利用丰富的想象力去创新。

4、完善动漫元素

近几年国漫中也陆续出现了一批优秀的作品,但是还是有相当一部分有一定局限性的,就像《斗罗大陆》、《斗破苍穹》、《魔道祖师》等作品虽然因为改编小说吸引了一批中年人的关注,但是相比一些《海贼王》、《漫威》可观赏度还是差上一些的。

我个人分析其中的原因和其中所涉及的元素有所关系,像《海贼王》很优秀的一部动漫作品吸引一大批人群的喜爱,其中就要讲到为何会这样:

①三大远古兵器融合了神话故事,②其中蕴含了对国际格局的表现,③剧情结构、人物形象结合现实,④结合了科技、生活、日常等多个方面元素。而这些便是国漫所欠缺的,多方面元素的综合可以提升作品的表现力。

5、补充动漫人才缺失

国漫在国人眼里一直都是以一种不友好的眼光去看待,比如面对青少年看动漫的时候经常被称为玩物丧志的存在,这只是对于动漫的一种偏见。然而正是这种异样的眼光去评判,最终导致的最终结果则是未来动漫人才的一种流失。

因为在看到国漫至今还停留在比较原始的阶段,我们应该正确去面对国漫,并且重视对于国漫相应的学科或领域的教育。既然明知道动漫领域是存在一定的空缺的,那我们就应该去发掘关于动漫的人才,从而最终提升我国的经济水平。

总结

面对日子进步的动漫行业,我们曾经的错误已经发生,而接下来我们需要做的并不是一蹶不振,而是应该正确面对积极弥补在领域上的空缺。我不是有意吹毛求疵的去期盼,而是衷心的希望我们可以进步并且改变,国漫的发展还是存在一定的潜力的,国家需要像这么一批人去带动国漫以及周边产业链的发展的。

好啦,我的分析到这里就结束了,对于外国动漫进入中国市场,在文化和经济两方面的影响你是怎么看待的呢?下方留言评论和我一起讨论吧,喜欢我的文章,记得点赞、关注我哦,每日更新动漫资讯、干货、吐槽。

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你是不是已经达到碍国者甚至团关锁国的程度?

精日份子,大多来自从小伴随日漫长大的群体。。

被日漫影响的人,尤其是女生,会对日本抱有乌托邦式的美好幻想,而产生对日本的崇拜和向往,也是事实。那些去日本旅游的,至少七成是因为日漫而去的日本,而且大多数是妹子。这也是事实。

当然不排除确实有因为学业而去的日本留学生。

如果说影响的话,毫无疑问的是我们生活中的媒介无时无刻不在影响着我们。日本动画不过是全球化中一国比较突出的文化产品向其他国家流入的过程,它和美国漫威电影、韩国电视剧并没有什么不同。日本动漫对中国人的影响是有好有坏的,但还达不到入侵甚至洗脑的程度。

人类拥有共同的价值体系

正如我们也在不断地呼吁本国文化走出国门一样,如果我们希望自己的文化被其他国家的人们所接受,那么毫无疑问的是,我们也要以开放的心态去接受其他国家的优秀文化。日本动画或许间接反映了日本人的思考方式,行为处事方式,但是我们人类所共同倡导的勇敢、正直、善良的美好道德以及我们所共同批判的阴暗、自私、贪婪和虚伪都不会因为这部作品是哪个国家制造出来的而改变。而我们喜欢日本大师宫崎骏动漫的原因,不就是因为他的动漫揭示的是整个人类所面临的生态危机、我们所追求的爱和温暖。

我国拥有严格的引进制度

一部日本动漫如果能够从合法的渠道进入我们的生活,那么定然是通过相关审核标准,例如拥有一些色情镜头、暴力镜头的动漫,不会轻易被尤其是未成年人所观看,例如2015年6月9日,文化部公布暴恐动漫查处结果,依法给予乐视网信息技术(北京)股份有限公司等29家网络动漫经营单位行政处罚,关停“漫画岛”等8家违法动漫网站。而我们熟知的一些日本动漫,例如《东京食尸鬼》被列入黑名单。国家对网络环境的净化也在不断努力。

信息多元构建平衡

中国的动漫产业在不断发展,现在鲜少有小孩子只看日本动画,而不接触到其他价值取向的媒介产物。未成年人的价值体系虽然没有完善,但他们所生活的学校,家庭给他们带来的影响一定远远大于日本动漫所带来的影响。未成年人每天接触信息的渠道是多元的,开放的信息环境反而会使得孩子不容易受到单一文化的影响。

市场竞争促进发展。

多年来,名侦探柯南、海贼王等日本动画占据中国,但正是因为日本动画给了中国企业压力,使得一些粗制滥造的本土动画被市场所淘汰,在一步一步的磨练中,我们中国今天的动画成绩可以站在世界前列,正如我们的《白蛇·缘起》《哪吒》的成功,不能否定里面没有借鉴日本动漫制作的方法和技术。

因此我认为,任何一种文化的输入和输出都会带来影响,但日本动漫还未达到洗脑的程度。

我看日漫,看韩剧,这是因为国内影视和动漫确实不如别人。但这并不妨碍我热爱中国传统文化,不至于让我失去文化自信。我不否认有人确实被外国文化洗脑成为了精日精美,但毕竟也是少数。兼容并包是中华文化的核心,只要不数典忘祖就行。

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日本动漫在国内盛行肯定是文化入侵的表现啦!在中国有一个现象让我觉得很是好笑:一方面,众多网友在网上强烈要求广电总局封杀日本动漫;另一方面,整日抱着日本动漫刷个不停。试问,是人家文化入侵你了呢?还是你压根就没有想过抵制呢?嘴上说说谁都会,真正行动的有几个?朋友,这才是国内现状。近年来,类似警惕日本文化侵略、防范美国文化入侵,抵制外国文化的口号屡见不鲜。在一群少男少女中盛行“哈日之风”e799bee5baa6e78988e69d8331333431373234,且愈演愈烈,听日本歌曲竟然渐渐成为风气,不少人竟以能唱日文为荣。更令人愤慨地是“精日分子”越来越多,以至于外交部长喊出他们是民族的败类这种话。不少青少年把日本影视明星当作偶像崇拜、狂热无比。不仅如此,大量的日本卡通漫画、电子游戏也牢牢的捆住了中国少年儿童的心。日本文化正在大规模、有层次、分类别的入侵我国,迷惑青少年一代。日本动漫可不仅仅是来中国挣钱的,它的目的真的就那么单纯吗?面对如此严重的文化入侵,竟然有人说我们不要仇视日本,我们自己的文化也没有丢嘛。这么不负责任的话,不是脑子有坑,就是已经被彻底洗脑的民族败类。我觉得很可笑!他非得要认为,只有当大家都抛弃了中国传统文化,接受了日本的东西,那时才叫文化侵略!这是一种典型的错误思想。朋友们,我们已经身处这样一种‘文化战争’、‘文化侵略’的时局里了,唯有抵制外来的糟粕,发展自己的精华,才能够赢得这场战争。显然这次战争中,我国处于了下风。日本曾在30年代武力入侵,又在80年代经济入侵,如今他们又展开了文化入侵,这更因该称之为文化交流,入侵一般都是不好的东西,是。外来文化在不知不觉中影响着中国的新一代,不是的,是文化融合,有很多人喜欢日本漫画的剧情,是吧,毕竟这种文化已经影响了很多青少年了,在他们脑海中已经快要扎根了内容来自www.mh456.com请勿采集。

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